gov-civil-vilareal.ptLáska, priateľstvo a telesná autonómia v hre Never Let Me Go
>Sci -fi sa už dlho zaoberá otázkami, čo robí človeka človekom. Príbehy predstavujúce klony, roboty a stroje, ktoré sa vzopierajú rigidnému konceptu ľudskosti, sú v žánri neuveriteľne obľúbené. Myšlienka duše a čo to znamená vlastniť ju je skúmanie od začiatku času - alebo prinajmenšom od úsvitu písaného slova. Hodnota je odvodená od tohto abstraktného konštruktu vrátane morálky, krásy a myslenia. Mať dušu znamená byť človekom, mať telesnú autonómiu znamená slobodne existovať. Postavy vo filme 2010 Never Let Me Go sú odmietnutí tí druhí, napriek tomu, že vlastní prvé.
takže si myslíš, že môžeš tancovať vek
Film je upravený podľa rovnomenného dystopického románu Kazuo Ishiguro z roku 2005 a režíroval ho Mark Romanek. Never Let Me Go je zasadený do sveta, ktorý sa veľmi podobá tomu nášmu. Jeden pozoruhodný rozdiel je lekársky objav v roku 1952, ktorý znamená, že lekári už nie sú v rozpore s nevyliečiteľnými chorobami: do roku 1967 priemerná dĺžka života prekročila 100 rokov. Predmetný objav nie je vysvetlený veľmi vedeckými podrobnosťami - slovo klon sa nikdy nevyslovuje - ale postavy, ktoré publikum sleduje, boli vytvorené tak, aby poskytovali orgány tým, ktorí ich potrebujú. Ich existencia je založená na tom, aby boli náhradnými dielmi na záchranu životov tých, ktorí sú považovaní za hodných.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
Nie je to žiadna situácia na farme s organmi, ktorá stagnuje a čaká, až príde čas ponúknuť svoj tovar. Namiesto toho Kathy (Carey Mulligan), Tommy (Andrew Garfield) a Ruth (Keira Knightley) vyrastajú a prežívajú rovnaké obavy, bolesti srdca a radosti ako tí, pre ktorých budú poskytovať časti svojho tela. Nedostatok autonómie je krutosťou, ktorú na nich kladie spoločnosť, ktorá sa rozhodla, že ich hodnota je v ich biológii, nie v ich mysliach.
V komentári Kathy sa dozvedáme, že od každého darcu sa očakáva, že pred „dokončením“ poskytne tri až štyri dary. Nahradením slova „zomrieť“ týmto eufemizmom sa má negovať ich identita a používanie tohto slova znie, ako by spĺňalo svoj jediný účel so všetkým, čo bolo predtým zbytočné. Obvykle sa to deje v ich dvadsiatich rokoch, ale keď sa stretneme s Kathy, má 28 rokov a svoj prvý dar ešte musí uskutočniť. Prevzatie pozície opatrovateľky oddialilo jej vstup do programu darcov, ale jedného dňa bude ona tým, kto potrebuje opatrovateľa. Táto výchovná rola podčiarkuje jej súcit, čo je evidentné na spôsobe, akým pristupuje k mladému Tommymu v škole, keď trpí duševnou úzkosťou. Hailsham poskytuje vzdelávanie darcovským deťom, ktoré nesmú opustiť hranice tohto zariadenia, nemajú rodinu a nosia elektronické náramky na pípanie do triedy i mimo nej (a neskôr aj na chate). Toto je jediná technológia, ktorú vidíme, ktorá naznačuje, že tieto deti sú iné.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
Napriek nevkusnej atmosfére je na povrchu všetko o skupinovom nastavení rozpoznateľné. Ruthin vzduch dôvery skrýva jej obavy; je hroznou priateľkou Kathy, neustále ju odkladá a robí Tommyho čisto v reakcii na to, že vidí začínajúcu romantiku svojej priateľky. Klasický milostný trojuholník pramení z Tommyho neschopnosti odmietnuť Ruth v prospech dievčaťa, ktoré má skutočne rád, čo viedlo k dlhoročnej tiesni. Čo môže byť ľudskejšie ako táto dynamika? Sex má vo zvyku komplikovať priateľstvo, čo je zrejmé, keď sa udalosti presúvajú z Hailshamu v roku 1978 do chát, v ktorých bývajú po škole ako neskorí tínedžeri v roku 1985. Do tohto komplexného priateľstva sa vlieva ľútosť a hanba, pričom obe Ruth zbrojí proti Kathy v roku ponuka na posilnenie jej sebadôvery. Neskôr je už len ľútosť, ktorú jej Ruth musí pripomenúť, čo urobila dvom ľuďom, ktorí jej boli najbližší. Napriek tomu, že deti darcu sú formulované ako „menšie ako“, sú v každom význame slova ľudia.
Túžba, či už sexuálna alebo nutkanie byť milovaný, je tiež súčasťou ich genetického zloženia. Chcieť vedieť, odkiaľ prišli, je záchranné lano, na ktorom sa držia, ale hľadanie pôvodnej osoby, ktorej boli vzorom, je bezvýsledné cvičenie. Ruth sa domnieva, že museli pochádzať z „odpadu“, aby boli vyhodení takým viscerálnym spôsobom. Medzitým Kathy skenuje porno časopisy a hľadá ženu, ktorá sa jej podobá, pretože si myslí, že by to vysvetľovalo jej potrebu mať sex. Neskôr pochopí, že je to normálne a nie tajomné malé tajomstvo.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
prejaviť niekoho späť do svojho životaŠírenie klebiet, poloprávd a mestských legiend je tiež dosť ľudským úsilím, ktoré rámuje život týchto postáv. Ako deti vedia, že neopúšťajú hranice Hailshamu, dokonca cez deň získať loptu. Uvedomujú si dieťa, ktoré bolo nájdené priviazané o strom mínus ruky a nohy, nehovoriac o žiakovi, ktorému odmietli opätovný vstup a potom „hladoval priamo pred bránami“. Keď nová opatrovníčka slečna Lucy (Sally Hawkins) spochybňuje platnosť týchto temných príbehov - hraničiacich s bratmi Grimmmi - Ruth odpovedá: „Kto by vymyslel také hrozné príbehy?“
Vyplnenie prázdnych miest je ďalším zdrojom dezinformácií, v ktorých sa študenti pokúšajú vyriešiť záhady ich výchovy. Počas ich školy sa podporuje umelecké úsilie, pričom najlepšie dielo končí v galérii. Podľa záhadnej madam (Nathalie Richard) nie je deťom tento účel tohto projektu známy. Keď dospelí, ďalšia povesť ich presviedča o tom, že tieto umelecké diela sa používajú na posúdenie toho, ktoré páry sú zamilované. Na stránke sa rozlievajú tajomstvá srdca, ktoré odhaľujú overiteľnú skutočnú lásku, ktorá bude mať za následok odloženie darcu.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
Ale rovnako ako v prípade hororových príbehov, ktoré ich držali v múroch školy bez toho, aby spochybňovali vonkajší svet, je pojem odklad rozprávky. Namiesto toho, aby vyvolával strach, prináša skôr falošnú nádej. „Nemali sme galériu, aby sme sa mohli pozrieť do vašich duší. Mali sme galériu, aby sme zistili, či máte vôbec duše, “hovorí bývalá riaditeľka slečna Emily (Charlotte Rampling) Kathy a Tommymu, keď ju v polovici 90. rokov prišli pozrieť. Tommy už prešiel dvoma darmi a úloha Kathy ako opatrovateľky sa chýli ku koncu; toto je ich posledné záchranné lano. Hailsham bol posledným zo školského systému, ktorý spochybňoval etické dôsledky vytvárania života na záchranu ďalších životov. Cieľom galérie bolo zdôrazniť myšlienku, že deti darcov sú „všetci okrem ľudí“. Napriek zdieľaniu týchto atribútov bohužiaľ v očiach sveta výhody programu prevažujú nad morálnym rébusom.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
Slečna Lucy bola jedinou osobou, ktorá s nimi bola v detstve vopred; porušila kód a odhalila ich osud. Jedného upršaného dňa, ktorý vyzeral ako každý iný, nechala deti nahliadnuť za oponu: „Problém je, že vám to bolo povedané a nie povedané.“ Nikto si nemôže byť stopercentne istý tým, čo prinesie budúcnosť alebo čím sa stane, ale existuje iba jeden budúcnosť pre nich.
Ich „dar“ nie je v umení alebo športe, ale v ich telách, ako ich opatrovník vysvetľuje najjasnejšie: „Nikto z vás neurobí nič, okrem toho, že budete žiť život, ktorý vám už bol stanovený. Dospejete, ale iba nakrátko. “ Nakoniec túto reláciu o pravdovravnosti zavŕši nádejným poslaním. „Musíte vedieť, kto ste a čo ste. Je to jediný spôsob, ako viesť slušný život. “ Tam, kde im chýba telesná autonómia, dúfa, že vnesie pojem osobnej identity.
grabovoi kódy ako používať
Kredit: Fox Searchlight Pictures
Materstvo nikdy nie je prerušené, čo naznačuje, že darcovia nemôžu mať deti. Všetci učitelia v Hailshame sú predovšetkým ženy, zatiaľ čo lekári a vodiči dodávok sú muži, ktorí vštepujú prísne rodové pravidlá. Keď sa Kathy stane opatrovateľkou, bude to najbližšie k dieťaťu. Ale namiesto toho, aby niekoho viedla na začiatku jeho života, je tu pre nevyhnutný koniec.
Náboženstvo tu nemá miesto, posmrtný život sa nikdy neberie do úvahy. Neexistuje žiadne „Čo sa stane ďalej?“ okrem povestí prenikajúcich do lekárskych oddelení, ako to urobili v Hailshame a v chatkách. Ruth vysvetľuje, čo sa stane s ľuďmi, ktorí prežijú svoje štvrté darovanie a žijú v medzere medzi životom a smrťou. Keď sa pýta, ako to vie, neexistuje žiadny základ: „Počuješ veci,“ hovorí Kathy. Príbehy, ktoré majú potešiť alebo vydesiť, sú na dennom poriadku pre tých, ktorí prispievajú.
Kredit: Fox Searchlight Pictures
V konečnom dôsledku, Never Let Me Go vo svojom zobrazení systému dystopického darcu sa zamýšľa nad otázkami smrteľnosti a morálky. Aj keď ste dokázali, že fungujete ako človek so schopnosťou milovať, mať priateľstvá, zažiť žiaľ a hanbu, spoločnosť stále hodnotí niekoho podľa jeho hodnoty.
Kathy až do konca prejavuje empatiu, ktorá jej nebola poskytnutá: „Nie som si istý, či je náš život taký odlišný od života ľudí, ktorých zachraňujeme. Všetci dokončujeme. Možno nikto z nás naozaj nechápe, čo sme prežili, alebo má pocit, že máme dosť času. “ Vzali jej orgány, ale nedokážu vziať esenciu, ktorá z nej robí človeka. Jej duša nie je na chytanie.
