gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: The Hunger
>Svet hrôzy je obrovský. S toľkými filmami naprieč celým spektrom rozpočtu, zapojenia štúdií, kvality, dostupnosti a predovšetkým čistého desenia-žitia-sračiek-z-vás-nešťastia pomáha vyškoleným profesionálom analyzovať niektoré z nich. staršie a/alebo menej známe ponuky. Tu prichádza Team Fangrrls s Deep Cuts, našou sériou zameranou na vynášanie skrytých skvostov hrôzy z trezoru a do vašich nočných môr. Dnes skúmame film lesbického upíra Tonyho Scotta z 80. rokov Hladný.
Profesor filmových štúdií mi raz povedal, že pokiaľ ide o filmové stvárnenie upírov, každá generácia dostala upíra, ktorého potrebovala. Odolnosť metafory vampirizmu znamená, že môže byť tvarovaná tak, aby zodpovedala akejkoľvek téme alebo predstavám o svete, ktorý má tvorca. V ére Brama Stokera sa Dracula stal strachom britskej spoločnosti z mäsa neznámeho zahraničia. V časoch finančnej neistoty a vzniku tisícročnej úzkosti, kto by mohol viniť ľudí z toho, že našli útechu v nezničiteľných iskrách Súmrak Kde boli peniaze, starnutie a smrť bezvýznamné, pretože ste mohli byť pekní a žiť večne? Osemdesiate roky mali iný súbor obáv: reaganizmus dosahoval vrchol, chamtivosť bola dobrá a AIDS sa stal všemocnou epidémiou, ktorú sa najmocnejší ľudia na svete pokúšali aktívne ignorovať.
Ostatné filmy o upíroch tejto doby a jej následkov zaujali krízu AIDS zaujímavými spôsobmi - film Abel Ferrara Závislosť reimaginuje vampirizmus ako alegóriu drogovej závislosti-ale nikto z nich nemal potenciu ani štylistický prístup k hororovej dráme Tonyho Scotta z roku 1983, Hladný . V hlavných úlohách Susan Sarandon, Catherine Deneuve a legendárneho Davida Bowieho je adaptácia románu Whitley Strieberovej v dnešnej dobe už kultovou klasikou, ale jej jedinečný prístup k dobre našľapanému žánru si zaslúži hlbší pohľad.
Hladný otvára sa Miriam Blaylock (Deneuve) a jej spoločník John (Bowie), ktorí navštevujú klub, v ktorom Bauhaus predvádzajú 'Bela Lugosi's Dead' (len pre prípad, že by ste potrebovali naznačiť, ako sa tento film približuje ku klasickým hororovým žánrovým tropom). Tisícročná Miriam je so svojim spoločníkom od 18. storočia. Dvojica je neuveriteľne očarujúca a dokáže každého upútať jednoduchým pohľadom. Privádzajú hostí späť domov na hody, bodnú ich do krku malým nožom a hodujú.
Potom zlikvidujú mŕtvoly a vrátia sa do svojho života ako Newyorčania z vyššej triedy, bohatí a závidení a schopní stráviť dni vo voľnom čase a hudbe. Vampirizmus vo svojej modernej a najprijímanejšej inkarnácii bol vždy viazaný na predstavy o bohatstve. Slovo upír pre mnohých okamžite vyvoláva predstavy dobre oblečených aristokratov v extravagantných hradoch, ktoré sa miešajú len s tým najlepším zo spoločnosti. V Hladný “Táto myšlienka je daná leskom 80. rokov - veľké chrániče ramien, neskutočne elegantné mestské domy s minimalistickým interiérom a úplná sloboda mať všetko, čo chcete. Ľudia Miriam a Johnovi padajú k nohám nielen preto, že sú mimoriadne príťažliví - aj keď nám to veria, úplne sú -, ale pretože z nich vyžaruje moc a privilégiá. Získanie všetkého im príde prirodzené.
Sen sa rýchlo začne rozplývať, pretože John vyvinie nespavosť, potom začne dramaticky starnúť. V priebehu niekoľkých dní ho predošlých zhruba 200 rokov dobehne. Miriamin sľub večného života bol pravdivý, ale zabudla spomenúť, že večná mladosť bude dočasná. Toto sú najpôsobivejšie scény vo filme. Sú to už viac ako dva roky, čo sme stratili Davida Bowieho - a stále to štípe - a vidieť, ako jeho postava v takom krátkom čase chradne do starobylej postavy, je skutočne ťažké pre žalúdok. John skutočne starne viac, ako sa zdalo samotnému Bowiemu, a preto je o to ťažšie vydržať ako divák. V čase uvedenia filmu boli správy plné príbehov o narastajúcej epidémii AIDS, často sprevádzané fotografiami pacientov, ktorých vzhľad sa za niekoľko mesiacov drasticky zmenil. Je ťažké ignorovať tieto paralely pri sledovaní Hladný : Krásny, zdanlivo zdravý libertín sa zmení na plevy muža ešte skôr, ako pochopí, čo sa deje.
John hľadá gerontológa, doktorku Sarah Robertsovú (Sarandon), ktorá sa špecializuje na starnutie a spánok. Jej experimenty zahŕňajú rýchlo starnúce opice, ktoré sleduje s chladnou vzdialenosťou a cigaretou v ruke. Je to kariérna žena, ktorá málo investuje do vlastného milostného života a podobne ako Miriam má vždy všetko pod kontrolou. John k nej príde pre pomoc, ale ona ho odpíše ako uhýbavého starca a ignoruje ho. Keď sama vidí, ako rýchlo za niekoľko hodín zostarol, už je neskoro, aby jej pomohla. Teraz, keď je John na úrovni strašnej bezútešnosti, požiada Miriam, aby ho zabila a ukončila jeho nešťastie, ale ona mu povie, že toto nemá koniec. Ako posledný milostný akt ho prenesie na povalu a uloží ho do rakvy, kde bude zvyšok času stonať po úteku po boku ďalších Miriaminých bývalých milencov, ktorých stihol rovnaký osud. Pre film, ktorý je niekedy tak bolestivo chladný a odtrhnutý, je táto scéna zvrátenej adorácie jedným z jeho najchladnejších momentov.
Miriam, ktorá sa bojí samoty viac ako čokoľvek iné, sa zameriava na Sarah, aby bola jej novou spoločníčkou. Príťažlivosť je nepopierateľná a zvádzanie je rýchle. Čoskoro tento pár absolvuje veľmi vášnivý sex uprostred nekonečných tečúcich záclon, všetko k sopránovému duetu od Lakmé . Preťažený? Úplne. Mužský pohľad-ako v pekle? Áno, v zásade. Sexy? Samozrejme! Možno je to najviac z 80. rokov na filme plnom ikonografie desaťročia. V čase, keď homofóbia bola nielen nekontrolovateľná, ale v očiach verejnosti viazaná na desivú chorobu, vidieť film len ísť na to s dvoma ženami, ktoré majú najlepší sex, je osviežujúce a radikálne. Rovnako ako veľa syrov z 80. rokov kráča po tejto jemnej hranici medzi horkosťou a posilňovaním, ale aj urážkou; veľmi často ide o dva kroky vpred, jeden krok vzad.
Samotná Miriam je tvrdá postava, s ktorou je potrebné sympatizovať. Je silná a hypnoticky príťažlivá, ale je aj majsterkou manipulátora, ktorá nespočetné množstvo ľudí preniesla do pekla bez toho, aby ich varovala pred ich nevyhnutnými osudmi. Je diskutabilné, či cíti skutočnú ľútosť nad tým, čo robí - znova a znova -, pretože je odhodlaná opakovať tie isté chyby na večnosť. Predtým, ako John dokonca zomrel, pre nedostatok lepšieho pojmu zomrela, ona pripravila nevedomé dospievajúce dievča, aby ho nahradilo. Keď je zabitá, okamžite sa rozhodne, že Sarah bude jej novou spoločníčkou, ale evidentne sa jej nikdy nepýta na vstup. Miriam je ultimátna bisexuálna zvodkyňa, akú bežne nájdete v ére hororu a erotiky. Bisexualita je v takýchto príbehoch zvyčajne kódovaná ako zlá - ďalší znak deviátskej deviácie alebo neprirodzených sklonov - ale tu to nemá taký význam. Nie je zlá, pretože je bisexuálna, je zlá, pretože ničí životy a náhodou si užíva spoločnosť mužov i žien. Je to zásadný rozdiel, s ktorým sa mnoho filmov ani nezaoberá, ale keď hľadáte pevné bisexuálne zastúpenie v popkultúre, na týchto veciach záleží.
Počas ich milovania Miriam nakŕmi Sarah trochou krvi a čoskoro sa začne transformovať. Vampirizmus je tu priamo zobrazený ako infekcia, invázia do tela, na ktoré nie je známy žiadny liek. Pre lekára, akým je Sarah, je to najkrutejší osud, ktorý by sa pri uvedení filmu cítil až príliš relevantný. Šialený hladom Sarah zabije svojho priateľa a potom omámene padne Miriam do náručia. Zdá sa, že je pripravená prijať nevyhnutné, kým sa nepichne a nenúti Miriam požiť svoju krv. Zdá sa, že tento prenos telesných tekutín robí trik - je to jeden z pomätenejších momentov filmu a nikdy sa to skutočne nevysvetlí - a Miriam padne na smrť, pričom utrpí starnúci osud, ktorým si prešli jej milenci, keď sa dívali, keď sa vynorili z rakiev. ako múmie vidieť, ako sa mení na prach. Aj oni prejdú od agónie, keď prejde.
Na konci sa film rozpadne. Posledná scéna Sarah, ktorá s Miriam teraz v rakve žije večný život, bola pridaná na príkaz štúdia pre prípad, že by film bol natoľko úspešný, že by si zaslúžil pokračovanie. Naozaj to nedáva veľký zmysel, o čom Susan Sarandonová otvorene hovorí už roky po vydaní. Práve sme videli obe ženy umierať a teraz prešli na toto? Odhaľuje tiež ústrednú otázku, s ktorou sa Sarah stretáva: Chceli by ste predĺžený život, ak by to znamenalo žiť v podstate ako závislý? Sarah to odmieta a akceptuje smrť, a práve preto je tento moment taký silný. Pokazenie obrátky, ako to robí film, to kazí a taktiež odmieta pravidlá, ktoré stanovil počas predchádzajúcich 90 minút. Keď je váš film väčšinou o nálade a napätí, neslúži príbehu dobre na to, aby ignoroval toto jemné budovanie sveta v prospech vyvrcholenia pokračovania.
V dnešnej dobe Hladný je zvláštne zviera, ktoré sa cíti súčasne ako relikvia a príbeh, ktorý predbehol svoju dobu. Je to nepopierateľne 80. rokov, štýlom aj témou, ale je to tiež druh postmoderného vzhľadu upírskeho príbehu, ktorý by v žánri 2000 dominoval žánru. Nie sú tu žiadne tesáky, žiadne plášte a slnko nikoho nezmení na prach. Tu sú upíri predátormi triedy a vkusu, ale nemenej bezohľadní ani z dlhodobého hľadiska. Strach z infekcie a telesného znehodnotenia je skľučujúco nadčasový, takže zatiaľ čo predzvesť paralel s epidémiou AIDS nie je v súčasnej dobe v popredí našej mysle, sila Hladný zvyšky. Mnoho kritikov to nemusí brať s veľkým rešpektom, ale Hladný je stále filmom, ktorý si vyžaduje vašu pozornosť, najmä ak máte radi upírov, erotický horor alebo David Bowie. A naozaj, nie všetci?
