gov-civil-vilareal.ptAko dinosaurus, film, na ktorý ste zabudli, existoval, navždy formoval krajinu Disney
>Keby ste videli Príbeh hračiek 2 keď sa divadelne otvoril v zime 1999 alebo vlastnil kópiu Tarzan Po uvedení domáceho videa na začiatku roku 2000 si na to pravdepodobne ešte pamätáte-prologu bez slova, päť minút dlhého, ktorý sa hral pred filmom. Nasledovalo dinosaurie vajce, ktoré sa uháňalo neľútostnou pravekou krajinou a sprevádzalo ho vznášanie sa, Leví kráľ -esque music (úmyselne -ako pieseň uvádzala) Leví kráľ spevák Lebo M) a skutočne ohromujúci vizuál. Skutočnosť, že propaguje film, ktorý bude uvedený na trh v lete tohto roku, bola takmer bezvýznamná; toto bol výbuch bez dychu sám o sebe, so všetkou drámou, emóciami a surovou silou toho najlepšieho, čo Disney mohlo ponúknuť. Prológ bol tiež strašne zavádzajúci.
Kedy Dinosaurus konečne otvorený v kinách 19. mája 2000, diváci boli ošetrení veľmi odlišným filmom plným roztomilých postáv a známeho príbehu. Aj keď sa štúdio stalo značným hitom, v stávke už nemohlo byť vyššie Dinosaurus . A aj keď si to možno o 20 rokov neskôr nikto nepamätá a išlo o produkciu sužovanú ťažkosťami, bol to zároveň jeden z najdôležitejších filmov, ktoré v tej dobe spoločnosť Disney uviedla - v dobrom aj zlom.
Myšlienka pre Dinosaurus začalo už v roku 1986 na scéne ultranásilných RoboCop medzi režisérom Paulom Verhoevenom a producentom vizuálnych efektov a animátorom Philom Tippettom. 'Robili sme scénu, kde ED-209 padá zo schodov,' hovorí Tippett pre SYFY WIRE. „Sedíme na tomto schodisku a všetci sa začali trápiť nad tým, ako už nevznikajú dobré filmy. A povedal som: „Mám nápad na film o dinosauroch.“ Verhoeven bol okamžite nadšený.
'To môže byť kozmické,' spomína Tippett na Verhoeven. 'Mohli by tam byť meteory a smrť dinosaurov a obrovské bitky s gejzírmi krvi.' Šírili sa chýry, že dinosaury budú kakať a mať sex a strhávať si navzájom hlavy; Tippett potvrdzuje, že áno, to bolo to, čo plánovali.
Keď sa dvojica zabalila RoboCop a vrátil sa do Los Angeles, producent Jon Davison si dohodol stretnutie s projektom bez názvu dinosaura vtedajšiemu prezidentovi spoločnosti Disney Jeffreymu Katzenbergovi. Vstúpili s náručou kníh, nespočetným množstvom ilustrácií a plánom, ako film zastaviť, a to spoločne s Tippettom a Verhoevenom. Katzenberg im dal súhlas, aby si najali spisovateľa, a tím si vybral Walona Greena ( Divoká banda ). 'Bol by to zážitkový výlet do kriedového sveta s jednoduchým príbehom o dinosauroch, ktorý by ľudia mohli sledovať a mať s ním vzťah bez dialógu,' vysvetľuje Green v knihe o tvorbe. Dinosaurus: Vývoj celovečerného filmu od Jeffa Kurttiho. 'Mysleli si, že je to náročné a odvážne, niečo iné.' Tippett hovorí, že to, čo Green vyrobil, nebol samotný scenár. Bol to príbeh, aby tomu rozumeli. ' Green a tím sa pozreli na Disney's Bambi a rané filmy o prírode spoločnosti na inšpiráciu. „Celá vec bola dosť revolučná,“ priznal Green Vývoj celovečerného filmu . 'Mysleli sme si, že to môže fungovať 84 minút.'
V roku 1990 prezident Walt Disney Feature Animation Thomas Schumacher absolvoval cestu do východnej Európy po vydaní albumu Záchranári dole . Kým hľadal tradičných animátorov pre niektoré hlavné črty, hľadal pomoc aj s projektom stop-motion dinosaura. 'Kým som cestoval po východnej Európe a hľadal svojich tradičných animátorov, stretol som sa s ľuďmi, s ktorými sa rozprávali aj o stop-motion animácii pri vytváraní tohto dinosaurieho filmu,' povedal Schumacher pre Kurtti.
Rozpočtové obavy boli okamžite vyjadrené. Podľa Vývoj celovečerného filmu Potom sa vedúci výroby Disney Marty Katz navíjal s navrhovaným rozpočtom 72 miliónov dolárov, pretože štúdio chcelo, aby to stálo približne 20 miliónov dolárov. Vedúci štúdia si uvedomili, že film je možné dosiahnuť kombináciou rôznych disciplín: stop-motion animácie, animatroniky a fotografovania naživo. Disney požiadal Greena, aby urobil „verziu pre hlas“, v ktorej by postavy nehovorili, ale aby boli počuť ich myšlienky (táto myšlienka sa vráti neskôr). 'Urobil som takú verziu a pomyslel som si:' Neviem, či to bude fungovať alebo nie, 'povedal Green pre Kurtti.
Akonáhle to Verhoeven a Tippett nevedeli, meteor sa na nich rútil. 'Išlo to od zlého k ešte horšiemu,' hovorí Tippett. 'Robili typickú vec Disney, keď chceli na dinosauroch riasy a chceli, aby hovorili a spievali piesne.' Green, Davison a Verhoeven, nespokojní s tým, ako sa veci vyvíjali, povedali Tippettovi, že vynechajú stretnutie naplánované s Katzenbergom. „Ideme ho fúkať,“ povedali animátorovi. 'Nechoď tam.' Tippett hovorí, že vnímané mierne viedli k tomu, že mu bol zakázaný prístup k Disney partii „až do odchodu Katzenberga“ v roku 1994. (Tvrdí, že výkonný riaditeľ ani nevedel, že Tippett pracoval na roku 1989 Zlato, zmenšil som deti .) „Prešlo to do ničoty,“ hovorí Tippett.
anjel číslo 888
Niežeby Tippett bol úplne mimo hry s dinosaurami. Producentka Kathleen Kennedyová čakala na jedno z katzenbergských stretnutí a poslala Tippettovi galéru na pripravovaný román - Michael Crichton Jurský park . Neskôr Tippett hovorí, že mu zavolal Verhoeven. „Viem, že ťa ohľadom toho Spielberg kontaktoval Jurský park „Mali by ste to urobiť namiesto toho,“ povedal Verhoeven pre Tippett. 'A mali by ste zabudnúť na film o dinosauroch.'
„A to sa stalo,“ hovorí Tippett zhlboka.
scooby doo 2: rozpútané monštrá
Jurský park , samozrejme, by sa stal najväčším filmom všetkých čias (v tej dobe) a získal Tippettovi Oscara za najlepšie vizuálne efekty za jeho priekopnícku prácu na týchto dinosauroch. Napriek tomu Tippett priznáva, že jeho ďalší film o dinosauroch „by bol skvelý“.
Kredit: Buena Vista Pictures / Walt Disney Animation Studios
V roku 1990, po otvorení ambiciózneho zábavného parku Disney-MGM Studios v Orlande na Floride, sa spoločnosť Disney rozhodla otvoriť ďalší nový park, tentokrát zameraný na zvieratá. Predstaviteľ Joe Rohde, známy svojou zmyslom pre detail a svojim okázalým štýlom (je to on Imagineering Story s bláznivými náušnicami), mal za úlohu viesť projekt.
'Skutočne existoval iba zárodok myšlienky Michaela Eisnera, že spoločnosť by mala niečo urobiť so zvieratami,' Rohde povedal Orlando Sentinel o vývoji Disneyho kráľovstva zvierat. Do roku 1993 sa myšlienka rozšírila o mytologické tvory a vyhynuté zvieratá - dinosaury.
'Eisner povedal:' Vráťme späť myšlienku dinosaura, 'povedal Schumacher pre Kurtti. 'Vývoj filmu spolu s príťažlivosťou by vytvoril akýsi recipročný proces medzi štúdiom a spoločnosťou Imagineering.'
A tak Dinosaurus putoval, pripútaný k parku. Na chvíľu sa film volal Odpočítavanie do zániku , ako atrakcia v zábavnom parku v Disney's Animal Kingdom. Nebol tam žiadny príbeh, ale bol tam firemný mandát. Vtedajšia viceprezidentka produkcie Walt Disney Feature Animation Kathleen Gavin povedala Kurtiimu, že „prvým dôvodom“ natočenia filmu bolo, že „je viazaný na projekt Kráľovstva zvierat“. V jednom okamihu výroby Kathleen Kennedy zastavila výkonného manažéra, ktorý pracoval na projekte, a spýtal sa ich, prečo film nakrúcali. Manažér nemal dobrú odpoveď.
Podľa Schumachera boli vyvinuté „hromady skriptov“ a Gavin zvažoval, že projekt zrealizuje v spoločnosti Industrial Light & Magic (bolo by to príliš nákladné), ale keď spoločnosť Disney získala Dream Quest Images v roku 1996 - potom, čo Eisnera vyhodil práca skupiny na Disney krvavý príliv , podľa Disneyho historika Jima Hilla - malo to svoju odpoveď. Podľa Gavina by vybudovali „digitálne štúdio pre celú spoločnosť Disney“, ktoré by podporovalo predstavivosť, hrané filmy, televíziu a samostatné funkcie generované počítačom-napr. Dinosaurus . Spoločnosť Disney by zrekonštruovala opustenú budovu Lockheed (kedysi súčasť slávnej operácie Skunk Works) a v štvorposchodovom priestore s rozlohou 200 000 štvorcových stôp by bolo toto nové, zatiaľ nepomenované digitálne štúdio (s miernou pomocou animátorov) v satelitnom štúdiu Disney na Floride, po ulici od Animal Kingdom v Disney-MGM).
Zostavil sa tím, ktorý viedol režisér Ralph Zondag (ktorý režíroval Sme späť: Príbeh dinosaura a pracoval na Krajina pred časom ) a Eric Leighton (veterán zastavenia pohybu, ktorý pracoval s Tippettom). Leighton nahradil dlhoročného oddaného Disney Animation a Oliver and Company režisér George Scribner (ktorý odišiel, aby sa pridal k Imagineeringu). Leighton už mal k materiálu vzťah, vďaka čomu sa perfektne hodil. „Scenár k tomuto filmu som čítal prvýkrát v roku 1988,“ povedal Leighton pre Kurtti. Tipol ho na to Tippett. V tíme sú aj producentka Pam Marsden, ktorá v súčasnosti vedie animáciu v spoločnosti Sony, a producent Baker Bloodworth, dlhoročný Disney muž, ktorý práve skončil Pocahontas pre štúdio. Známy ilustrátor William Stout, ktorý pracoval aj na atrakcii Kráľovstva zvierat, poskytol rané návrhy.
Ale príbeh filmu bol stále hmlistý. Vyskúšali verziu, ktorú Green naposledy predložil, s malým cicavcom, ktorý rozprával, potom ďalšiu s návrhom na vyjadrenie. Test dôkazov koncepcie tejto verzie filmu (teraz známej ako „Noahova verzia“) bol prirovnaný k živému akčnému hitu spoločnosti Disney. Homeward Bound: The Incredible Journey . Eisner to nenávidel. 'Postavy konverzujúce bez pohybu úst sa cítili zvláštne - a v skutočnosti zdôrazňovali technickú neschopnosť dosiahnuť sofistikovanú animáciu tváre potrebnú pre uveriteľné pohyby úst,' povedal Eisner pre Kurtti.
Zemitá vierohodnosť, ktorú Tippett načrtol od samého začiatku, bola teraz von oknom. Tippettove najhoršie obavy sa napĺňali: Dinosaury by prehovorili.
22. apríla 1998, Countdown to Extinction, sa jazda začala zvyškom Disneyho kráľovstva zvierat. Hostia, ktorí využili rovnaké jazdné vozidlo a rozloženie tratí ako Disneyland's Indiana Jones Adventure, nastúpili do „Time Rover“ a boli poslaní späť do čias dinosaurov. Atrakcia, v tom čase sponzorovaná spoločnosťou McDonald's (Big Mac ste si mohli objednať hneď vedľa), bola vzrušujúco vzrušujúca jazda a v roku 1998 bola plná špeciálnych efektov a drobných rozkvetov, od ktorých sa neskôr upustilo alebo sa nedržali. Spolu s parkom sa otvorila aj ďalšia atrakcia, Discovery River Boats. Hostia sa plavili po pokojnom riečnom prostredí a v jednom mieste míňali animatronického Aladara kúpajúceho sa vo vode. Keď sa atrakcie Kráľovstva zvierat otvárali hosťom, práca na tejto funkcii išla dopredu.
Kredit: Buena Vista Pictures / Walt Disney Animation Studios
dievča stretáva svetové médiá so zdravým rozumom
29. októbra 1999 spoločnosť Disney oficiálne oznámila svoje tajné „digitálne štúdio“, ktoré nakoniec dostalo názov: The Secret Lab. The tlačová správa naznačil, že bude kombinovať obrázky Dream Quest Images s vtedy známou ako celovečerná animácia Walta Disneyho. Na nové štúdio budú spoločne dohliadať bývalý výkonný riaditeľ Dream Quest Andrew Millstein a Schumacher a tlačová správa uvádza, že tím by pracoval na stavbe Feature Animation na pozemku (ten s obrovským klobúkom čarodejníka Mickeyho), na ich skutočnom umiestnení. bola bývalá budova Lockheed nad letiskom Burbank. „Zlúčenie Dream Quest a počítačová animácia Disneyho predstavuje obrovské množstvo talentov a zdrojov,“ povedal Schumacher v tom čase . „Spoločnosť Disney vybudovala prvotriedne štúdio digitálnej animácie a spolu s Dream Quest Images budú aj naďalej posúvať hranice digitálnej tvorby filmu.“ Dinosaurus by to bol prvý celovečerný film The Secret Lab.
Ale dôsledky a očakávania pre oboch Dinosaurus a The Secret Lab boli oveľa väčšie, ako sa v tlačovej správe uvádzalo. Sformovaním novej jednotky videl Eisner spôsob, ako vytvárať animované funkcie v kvalite Pixar a súčasne vylepšovať štúdiá vizuálnych efektov zo starej gardy. Mohli by prepínať medzi animovanými funkciami ako Dinosaurus a potom prejdite na prácu, povedzme, na vytváraní komplexných drakových efektov pre Vláda ohňa . V tomto momente začal vzťah Disneyho s Pixarom kysnúť, pretože Eisner na tom trval Príbeh hračiek 2 , keďže išlo o pokračovanie, bolo to mimo pôvodnej dohody štúdií. Ak by sa Pixar vzdal dohody s Disney a Feature Animation by stále zvládal tradične ručne kreslenú animáciu ako v roku 2000 Cisárova nová drážka (ktorý obsahoval vtip zameraný na nové štúdio), potom Eisner potreboval životaschopnú alternatívu k počítačom generovaným animovaným funkciám-a to bolo The Secret Lab.
Tajné laboratórium už v skutočnosti potichu začalo pracovať na svojej druhej funkcii. Po stránke vizuálnych efektov The Secret Lab vyrobilo prelomové rané testy pre projekt Jerryho Bruckheimera v Disney tzv. Blíženec pre režiséra Tonyho Scotta (projekt by mal byť konečne vyrobený minulý rok v Paramount s Angom Leeom a Willom Smithom). Budúcnosť The Secret Lab sa zdala svetlá.
O niekoľko mesiacov neskôr, Dinosaurus zreval do divadiel. (Na Floride bol názov Countdown to Extinction zmenený na oveľa všeobecnejší „Dinosaur“ a Dinosaurus socha vpredu bola nahradená modelovou sochou hrdinu filmu Aladara. Discovery River Boats už boli zatvorené.) Posledný príbeh nasledoval po zbierke nešťastných dinosaurov - vedených vnímavým Aladarom (D. B. Sweeney) a jeho adoptívnou rodinou lemurov - na ich ceste za bezpečným životom po ničivom údere meteoru. Na rozdiel od návrhu Verhoevena a Tippetta by film neskončil vyhynutím dinosaurov.
S vykázaný rozpočet z 127,5 milióna dolárov (nepochybne nepočítajúc náklady na stavbu The Secret Lab alebo nákladov spojených s atrakciami sveta Walta Disneyho), bol to najdrahší počítačovo animovaný film všetkých čias a najdrahší film, ktorý bol v tom roku uvedený. Počas otváracieho víkendu to vymlátiť Gladiátor miesto číslo 1 v pokladni s 38,8 miliónmi dolárov. Kritici však boli do značnej miery nezaujatí - oslnení vizuálom, ale príbehom ponechaní chladní.
'Cieľom bolo spojiť počítačom generované postavy so živým akčným pozadím a aspoň na vizuálnej úrovni to funguje nádherne,' napísal Kenneth Turan v Los Angeles Times . Prológ bez slov bol do značnej miery citovaný ako vrchol filmu (Turan nazýval „otvorenie bravúry“) Dinosaurus „najefektívnejšia sekvencia“), zatiaľ čo zvyšok príbehu (v konečnom dôsledku pripisovaný Johnovi Harrisonovi, Robertovi Nelsonovi Jacobsovi, Thomovi Enriquezovi a Ralphovi Zondagovi) pôsobil ochabnuto a povedome. 'Úplne to zmarili,' hovorí Tippett o konečnom produkte. 'Bolo to hrozné.'
Napriek tomu to bol hit (svojho druhu), ktorý priniesol 350 miliónov dolárov na celom svete, čo je dosť na to, aby sa stal piatym najlepšie zarábajúcim filmom roka a priemerným príjmom spoločnosti Disney v roku 2000. V nasledujúcom roku zarobil o takmer 200 miliónov dolárov viac predaj domáceho videa (vtedy obrovská časť podniku). Spoločnosť Disney mala plány na a Dinosaurus pokračovanie. Ale už čoskoro mala prísť katastrofa.
sme pre deti nosnými medveďmi
O niečo viac ako rok potom Dinosaurus Po vydaní v októbri 2001 spoločnosť Disney oznámila, že Secret Lab zatvára svoje draho zrekonštruované dvere. („Disney nemôže udržať tajomstvo“ bolo Rozmanitosť 's drzý nadpis .) Jeho posledné dve vlastnosti by boli Vláda ohňa a Bruckheimerova Dole pod (neskôr zavolal Klokan jack ) pre Warner Bros. Druhá animovaná funkcia Secret Lab, nervózna satira kultúry 70. rokov tzv Divoký život , réžia Howard Baker a Roger Gould, bol zrušený, čiastočne preto, že Roy Disney namietal k svojmu nemorálnemu humoru. Nebolo by č Dinosaurus pokračovania tiež. 'Štúdio nemalo pripravený žiadny pohotovostný plán pre svoje tajné laboratórium,' povedal Historik Disney Jim Hill .
V čase, keď spoločnosť Disney oznámila, už bolo Secret Lab v troskách: Millstein sa presťahoval na Floridu, aby tam dohliadal na satelitnú jednotku Disney Animation (taktiež by sa zatvorila o niekoľko rokov neskôr, keď spoločnosť prešla predovšetkým na funkcie animované počítačom) . Stovky animátorov boli prepustené alebo preradené. 'Už aktívne nevyžadujeme vonkajšiu prácu pod hlavičkou Secret Lab,' povedal Schumacher Rozmanitosť . Spoluzakladateľ Dream Quest Images Hoyt Yeatman zostal v Disney a neskôr režíroval G-Force pre štúdio a Jerryho Bruckheimera. Príbeh tajného agenta, ktorý hovorí o morčatách, by bol ideálnym projektom pre The Secret Lab.
Za 20 rokov od Dinosaurus bol prepustený, spoločnosť Disney úspešne uzavrela dohody o kúpe Pixaru a neskôr Lucasfilmu (ktorý zahŕňa vlastný efektový dom Industrial Light & Magic). Teraz tiež vlastní počítačové animačné štúdio Blue Sky so sídlom v Connecticute, ktoré prišlo ako súčasť novšej dohody Fox; teraz ho vedie oddaný tajný laboratórium Andrew Millstein.
Mal Dinosaurus bol skutočne meteorickým javom v smere Jurský park „Teoreticky by to zásadne zmenilo spoločnosť Disney a potenciálne aj priemysel ako celok. Je to komplexný prístup k vizuálnym efektom a celovečerná animácia bol bezprecedentný a odvážny. Žiaľ, prichádzalo a odchádzalo. A všetko, čo nám zostalo, sú skamenené pozostatky - a Dinosaurus .
