gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, muž, ktorý napísal hudbu pre Godzillu
>Tento mesiac spoločnosť SYFY WIRE robí rozhovory s niektorými z najlepších skladateľov v televízii a filme, aby získala predstavy o ústredných piesňach a partitúrach, ktoré sa nám vryjú do hlavy dlho po tom, ako sa prevalí kredit.
Jeden z najväčších filmových skladateľov v histórii, Akira Ifukube (1914-2006) je muž, ktorého hudbu stále spájame s Godzillou a japonskými filmovými príšerami. Napísal niekoľko klasických filmov o Godzille, vrátane originálu Godzilla (1954), Mothra vs. Godzilla (1964) a Godzilla vs. Destoroyah (1995), nehovoriac o plejáde ďalších nádherných japonských sci-fi filmov ako napr Rodan (1956), Tajomníci (1957) a Vojna Gargantuovcov (1966).
anjel číslo 1616
Ako súčasť SYFY WIRE Séria Konverzácie so skladateľmi a aby sme sa dozvedeli viac o žánrovo definovanej práci Ifukube, hovorili sme s Erik Homenick , webmaster z akiraifukube.org , ktorý píše (s požehnaním Ifukubeho rodiny) oficiálny životopis v anglickom jazyku o skladateľovi, ktorý nájdete na jeho webovej stránke.
Je dobre známe, že režisér Ishiro Honda zamýšľal originál Godzilla (1954) byť pacifistickým filmom, ktorý vystupoval proti vojne a jadrovým zbraniam. Zdá sa však, že skladateľ Akira Ifukube mal veľmi odlišnú interpretáciu tohto filmu a toho, o čom bol.
Ishiro Honda aj Akira Ifukube prispeli k japonskému cisárskemu vojnovému úsiliu počas 2. svetovej vojny ... [Ale] Ifukube pracoval ako skladateľ a vedec v japonskej vláde [počas] vojny. Od japonskej armády dostal poverenie písať rôzne kúsky bojovej hudby, ktorých dobrým príkladom je jeho námorný pochod Kishi Mai, napísaný v roku 1943. V tom istom roku bolo ministerstvo cisárskej domácnosti Ifukube viac -menej nútené vykonávať vedecké experimenty na zajatom britskom vojenskom lietadle DeHavilland Mosquito. Napriek tomu, že jeho hudobné a vedecké úsilie počas vojny bolo výsledkom povinných žiadostí vlády, Ifukube nemal žiadne výhrady k ich plneniu. Na rozdiel od Hondy bol Ifukube nacionalista, ktorý podporoval japonské vojenské podniky, ktoré zahŕňali „oslobodenie“ krajín ako Barma a Filipíny od ich západných kolonizátorov.
Samozrejme, boli to atómové bombardovanie Hirošimy a Nagasaki, ktoré vojnu náhle ukončilo. Keď Ifukube videl, ako rozhodne Japonsko zdrvila oveľa lepšia vojenská technológia Spojených štátov, bol úplne šokovaný. Neveril, že Američania sú v zbrojení tak ďaleko pred Japonskom. To ho deprimovalo a trochu zatrpklo.
Ifukube, ktorý sa narodil na vidieku a odľahlom severojaponskom ostrove Hokkaido, bol iný [ako Honda]. Tvrdí, že je „vidieckym chlapcom“, má afinitu k tradíciám starého Japonska a kedysi ho hudobný vedec Morihide Katayama označil za „antipatiu k (západnému) konceptu moderného mestského života“. Ak by Honda prijala opatrný postoj k technológiám Godzilla Ifukube interpretoval film celkom iným spôsobom.
Skladateľ film prečítal ako „anti-technológiu“ a „anti-civilizáciu“. Ako som už spomenul, Ifukube sa zbavil práv na to, čo nakoniec považoval za falošné sľuby technológie, keď zistil, že Spojené štáty sú z hľadiska vedeckého pokroku oveľa vyspelejšie ako Japonsko. Preto Ifukube cítil uspokojivý nával vzrušenia, keď čítal Godzilla scenár po prvý raz. Titulárne monštrum je nepriepustné pre tanky a trysky, ktoré sa pokúšajú (márne) potlačiť jeho tokijské útoky. To znamená, že Godzillu nemôže zastaviť samotná vojenská technológia, ktorá vo vojne zvrhla Japonsko. Godzilla je príliš silná na to, aby ju niečo z toho mohlo fázovať.
Godzilla bola pre skladateľa tiež stelesnením starovekého, pred-westernizovaného Japonska. Godzilla je vo filme pohanským bohom, ktorého uctievajú obyvatelia ostrova Odo, ktorý je geograficky - a aj obrazne - veľmi vzdialený modernej japonskej pevnine. Boh príšer myslí na svoje vlastné podnikanie na dne oceánu, kým nie je násilne znepokojený a vyprovokovaný jadrovými testami moderného človeka. V dôsledku toho sa zdvihne z hlbín a zaútočí na Japonsko, aby potrestal túto krajinu za to, že sa odtrhla od svojej tradičnej minulosti a prijala nové, zahraničné kultúrne hodnoty.
414 znamená láska
Pre Ifukubeho bola postava Godzilly metaforou nevyhnutného triumfu starovekých ľudí nad modernou.
Ovplyvnili rozdielne interpretácie Godzilly Hondy a Ifukubeho ich pracovný vzťah k filmu?
Napriek ich rozdielnym názorom na to, čo Godzilla myslené ako dielo kinematografie, Honda a Ifukube vychádzali pri produkcii tohto filmu veľmi dobre a následne si vytvorili pomerne silné profesionálne puto. Ifukube by v nasledujúcich rokoch určite pre Hondu skóroval nespočetné množstvo ďalších sci -fi filmov Godzilla . Ifukube kedysi poznamenal, že Honda je jeho obľúbený režisér, s ktorým sa pracuje.
Stručne by som mal spomenúť, že Ifukubeho hudba pre Godzilla živo odráža jeho interpretácie filmu. So všetkými svojimi pulzujúcimi rytmickými pohonmi a búrlivými bombami jeho hudba určite demonštruje primitivistickú estetiku. Ifukube dokonale vyjadruje Godzillinu prvotnú bytosť prostredníctvom jeho agresívne drsných inštrumentálnych zvukov.
Ifukube okrem písania hudby k prvému filmu vytvoril aj Godzilin rev a zvuk jeho krokov. Je široko hlásené, že kroky boli vytvorené úderom do kotlového bubna zauzleným lanom. Chápem, že je to mýtus.
Áno, mylný „príbeh o kotli a viazanom lane“ už nejaký čas existuje. Kročajový zvukový efekt bol v skutočnosti produktom zosilňovača, ktorý po zasiahnutí vydával hromový elektronický dozvuk. Ifukube to zistil náhodou. Jeden deň počas výroby Godzilla , skladateľ prechádzal okolo nahrávacieho štúdia, keď omylom narazil do tejto škatule, ktorú postavila istá Tonegawa-san. Ifukubeho znepokojil silný, otrasný zvuk, ktorý vydával pri strkanici. Toto bolo nanajvýš šťastné: Keďže bol požiadaný, aby vytvoril primerane impozantný zvukový efekt, ktorý by predstavoval Godzillovu masívnu nohu dopadajúcu na zem, Ifukube okamžite počítal s tým, že toto bol iba „boom“, ktorý potreboval. Spýtal sa Tonegawu, či by mohol zaznamenať, ako bije boxom, aby vytvoril zvukový efekt, a neochotne mu to povolil.
trailer na mike & dave potrebujú svadobné dátumy
Čo sa týka Godzillinho revu, často sa uvádza, že Ifukube „natrel na struny kontrabasu koženú rukavicu potiahnutú živicou“. Nie je to nevyhnutne nepravdivé, ale môžem ponúknuť niekoľko podrobností, ktoré objasňujú presnú techniku, ktorú Ifukube použil na vytvorenie tohto ikonického zvukového efektu.
Ifukube použil starý, zbitý kontrabas z vlastnej rezervy hudobných nástrojov Toho. Nástroj bol v takom zlom stave, že mu chýbal chrbát. Ifukube odstránil struny z kolíka v hornej časti kontrabasu, ale nechal ich pripevnené na mostíku smerom dole. Potom dal svojmu asistentovi, skladateľovi Sei Ikenovi, pokyn, aby oboma rukami v rukaviciach uchopil strunu E, ktorá je najnižšou strunou nástroja. S takým napätím, aké dokázal, Ikeno skĺzol rukami po dĺžke struny smerom k kolíkovému boxu. Trenie dechtových rukavíc o šnúru spôsobilo desivý nárek. Keď boli tieto nahrávky odovzdané Ichirovi Minawovi, hlavnému zvukovému technikovi spoločnosti Godzilla , experimentoval s rýchlosťou prehrávania kazety, aby skreslil úzkostlivé stonanie kontrabasu. Okrem toho navrstvil rôzne hovory zvierat, ktoré boli zaznamenané v tokijskej zoo Ueno, aby ešte viac obdaril Godzillin rev rev desivou podivnosťou.
Čo ďalšie mýty o Ifukubeho Godzilla skóre mať odhalili ste?
Ďalší bežný mýtus o skóre pre prvých Godzilla film je ten, že Ifukube k nemu zložil hudbu za týždeň, keď nevidel žiadne zábery filmu a nevedel, ako Godzilla vyzerá. V skutočnosti Ifukube pracoval na skóre najmenej niekoľko mesiacov. Prvýkrát o filme počul v júli 1954 v počiatočných fázach vývoja. Napriek tomu, že režisér špeciálnych efektov filmu Eiji Tsuburaya nebol ochotný ukázať ostatným členom štábu náhlym záberom jeho efektov - často sa uvádza, že ani Honde nebolo dovolené vidieť hrubé zábery Godzilla - umožnil Ifukube prezrieť si monštrum v akcii. Preto skladateľ nielenže vedel, ako Godzilla vyzeral, keď písal hudbu, ale aj ako sa pohyboval.
Pri pohľade na skóre Ifukubeho rukopisu pre Godzilla , môžete veľmi jasne vidieť rukou písané poznámky, ktoré naznačujú, ako dlho by mali trvať určité hudobné narážky, aby sa zmestili do rôznych scén. Ifukube by si tieto poznámky nemohol urobiť, keby tieto scény nevidel a nenačasoval sám - jeho načasovanie je príliš presné.
Nezabudnite tiež, že slávne číslo „Modlitba za mier“ bolo potrebné napísať skôr, ako sa vo filme objaví. Inými slovami, Ifukube musel mať túto hudbu pripravenú v dostatočnom predstihu, pretože sa vo filme diegeticky objavuje. Jednoduchá logika diktuje, že by nemohol skomponovať hudbu pre túto scénu potom, čo už bola natočená - čo by dievčatá v prvom rade spievali? Mimochodom, Ifukube sa osobne chystal uskutočniť vystúpenie „Modlitba za mier“.
prečo je darca str. 13
Aké skóre si myslíte? predstavujú najlepšiu prácu Ifukubeho v kaiju- eiga žáner?
Po Godzilla , akékoľvek z jeho skóre z päťdesiatych rokov minulého storočia by mohlo vytvoriť zoznam „najlepších“, ktorý navrhujete. Rodan (1956) a Tajomníci (1957) obaja sa môžu pochváliť fantastickou hudbou. Zrodenie Japonska (1959) je mojím ďalším obľúbeným - aj keď to nie je film o kaiju per se. Myslím si, že v Ifukubeho soundtrackoch z 50. rokov je pozoruhodná sviežosť a ambicióznosť; začína to miznúť Mothra vs. Godzilla v roku 1964. V päťdesiatych rokoch boli filmy Toho o monštrách stále veľmi nové. Myslím si, že Ifukubeho skóre z tej éry je také dobré, ako on, pretože sa cítil experimentálnejší.
Prevezmite skóre za Godzilla a Rodan , napríklad. Napriek tomu, že ich delia len dva roky, majú veľmi odlišné povahy. Hudba v Godzilla je často skľučujúci a nemilosrdný, zatiaľ čo v Rodanovi počujeme niečo celkom iné. Tu je hudba rozhodne frenetickejšia a akčnejšia.
V polovici 60. rokov Ifukubeho obdobie experimentovania viac-menej skončilo. S Mothra vs. Godzilla „Mám pocit, že objavil svoj základný, univerzálny recept na monštrum a držal sa ho po zvyšok tohto desaťročia. Dodržiavanie tohto receptu určite uľahčilo skladateľovi písať partitúry pre filmy ako napr Ghidorah, netvor s tromi hlavami (1964), Vojna Gargantuovcov (1966) a Zničte všetky príšery (1968) - aby som vymenoval len niekoľko - konečným výsledkom tohto bol celkový nedostatok hudobnej rozmanitosti a tvorivosti od obrazu k obrázku. To neznamená, že skóre zo šesťdesiatych rokov nemá skvelé momenty - to určite áno - podľa mňa sú len príliš často príliš podobné.
Myslím si, že Godzilla (1954) je, libra za librou, najlepšia filmová hudba Ifukubeho. Tak dokonale sa hodí k pochmúrnej nálade obrazu a položil základ pre ďalšie skladateľove skóre sci -fi. Bolo to skutočne prelomové.
