gov-civil-vilareal.ptAfter the Episode: The Terror EP and cast odhalí tajomstvo 'A Sparrow in a Swallow's Nest'
>Vo filme Vrabec vo lastovičom hniezde je scéna pripravená na úplne novú sezónu Teror . Tento úplne iný príbeh odohrávajúci sa v Amerike po Pearl Harbor posúva mytológiu z bezútešnej Arktídy do bezútešnej reality ťažkej situácie japonských Američanov, keď sa začína druhá svetová vojna.
Rovnako ako v sezóne 1, SYFY WIRE bude mať exkluzívne rozhovory s kreatívnym tímom The Terror: Infamy , vrátane výkonného producenta Alexander Woo a jeho herci a štáb počas celej sezóny, aby získali hlbšie príbehy o tom, ako boli vybrané epizódy 10-epizódnej série vyrobené.
kamaráti s výhodami s ex
** UPOZORNENIE NA SPOILER! Spojlery nižšie k prvej epizóde seriálu The Terror: Infamy **
The Terror: Infamy Sezóna 2, Vrabec vo lastovičom hniezde “(Kredit: AMC)
V premiérovej epizóde sa divákom predstaví rodina Nakayama z Terminal Island v Kalifornii. Henry (Shingo Usami) a jeho manželka Asako (Naoko Mori) sú prisťahovalci japonského pôvodu alebo Issei v Amerike, zatiaľ čo ich syn Chester (Derek Mio) sa narodil v USA alebo Nisei. Pilot, ktorý už prekonáva rastúcu generačnú priepasť, šikovne nadväzuje na tradičné a nadprirodzené väzby so starým svetom, čo Chester odmieta, a napriek tomu sa ocitne vpletený do seba, keď sa stretne s čitateľom čaju Yukom (Kiki Sukezane).
Teror: Hanba „Vrabec v lastovičom hniezde“
Na bezútešnom otvorení, kde sme svedkami toho, ako komunitný liečiteľ Masayo Furuya (Yuki Morita) spáchal samovraždu, a predstavuje mrazivé obdobie:Alex Woo, výkonný producent/showrunner: [Tá scéna] bolo niečo, čo sme chceli od začiatku. Bola to vizitka pre show, poetická a milá, ale zároveň strašidelná, strašidelná a znepokojujúca. Udáva tón celej šou a stanovuje, že šou má vizuálny jazyk.
Bola to možno prvá scéna, ktorú som vymyslel. Dával som si kávu. V skutočnosti som robil rozhovor s našou výskumníčkou Danielle Roderick. Rozprávali sme sa a ja som povedal, že chcem niečo skutočne hrozné, ako keď si strká do ucha tyčinku do vlasov. Rovnako ako zástupný symbol. Ale skutočne sme nikdy neboli schopní prísť s ničím lepším. (Smiech)
Zvukový dizajn je tiež kľúčovou súčasťou tejto [scény]. Veľa z toho je v tom, čo počujete, rovnako ako v tom, čo vidíte. Existujú dve veľké zložky. Jedným z nich je náš skladateľ Mark Korven, ktorý je možno najlepšie známy svojou tvorbou v r Čarodejnica , čo som považoval len za virtuóznu partitúru. Bol jednomyseľnou voľbou medzi mnou a Josefom (Kubota Wladyka), našim režisérom, a Tonyom Tostom, našim co-EP. Všetci sme si mysleli: „Musíme toho chlapa dostať preč Čarodejnica “, pretože je to také subjektívne skóre. Myslím tým to, že namiesto poskytovania orchestrálnej kulisy pre to, čo sa deje vizuálne na obrazovke, vás zavedie do postáv a je zvukovým pripomenutím toho, čím postavy prechádzajú. A niekedy to ani neznie ako hudba. Keď sú ľudia vo veľmi narušenom stave mysle, nie vždy to vyzerá veľmi vyrovnane a chceli sme to zistiť od začiatku, ako vidíte na tejto úvodnej scéne. Skóre je čím ďalej tým viac znepokojujúce a znepokojujúce, čím ďalej, tým viac Masayo klesá dolu.
Z hľadiska zvukového dizajnu urobili naši zvukoví dizajnéri pozoruhodnú prácu pri budovaní sveta, ktorý sa v tejto chvíli zdá byť veľmi mierumilovný, ale potom ideme doslova do hlavy postavy. Pre mňa bolo veľmi dôležité, aby sa zvuk úplne prerušil, keď si strká vlasový kôl do ucha, pretože jednému prepichne ušný bubienok, ale aj zabije. Nepočuje nič, a tak len prejde do mŕtveho ticha. Takže namiesto toho, aby skóre prerušovalo moment zvonku, je skóre jednoducho, veľmi subjektívne, zvnútra a v momente, keď zomrie, nič nepočuje.
prečo má dievča vo vlaku hodnotenie r
Eiji Inoue ako Hideo, Alex Shimizu ako Toshiro Furuya, George Takei ako Yamato-San, Miki Ishikawa ako Amy Yoshida, Lee Shorten ako Walt Yoshida, James Saito ako Wilson Yoshida, Hira Ambrosino ako Fumiko Yoshida, Naoko Mori ako Asako Nakayama, Shingo Usami ako Henry Nakayama (Kredit: AMC)
O vytváraní reality komunity Terminal Island a vzhľadu série:
George Take Ja, Yamato-san a konzultant série: Strieľali sme sekvenčne. Terminal Island máme priamo v prístave L.A., ale našli sme horké chladné miesto [v Kanade]. Tam sme urobili prvú pohrebnú scénu. Mali sme aspoň slušné oblečenie. Keď sme boli v záchytnom tábore, oblečenie nás nechránilo. Doslova sme sa triasli. Ľudia lepšie veria tým mrazom!
J. R. Hawbaker, kostýmový výtvarník: Medzi všetkými našimi oddeleniami sme mali skutočne tesný prístup, pretože v hororovom žánri ide predovšetkým o pôsobivé obrázky na kameru. Ale je to tiež emocionálny, psychologický kontext, ktorý je vybudovaný tým, že hudba, postavy, dej a vizuálne efekty ovplyvňujú vašu psychiku. Alex skutočne pomohol viesť nás všetkých k tesnej komunikácii. Josef (Kubota Wladyka), náš režisér, mal schôdze s paletou farieb, na ktoré sme prišli a hovorili o emóciách farieb, a kde sme chceli zvýrazniť určité farby a emocionálne súvislosti, aby sme zvýšili psychológiu tejto scény. [Riaditeľ fotografie] John Conroy nás nechal urobiť farebné testy, ktoré boli skutočne informatívne, a vďaka jeho bystrému oku som vedel, že textúra bude skutočne dôležitá v spôsobe, akým to chce natočiť, a pri vytváraní textúr, ktoré by mohli pôsobiť, podvedome, ako jazvy.
Derek Mio v The Terror: Infamy
O tom, ako kostýmy vytvorili vizuálne oddelenie generácií:
J. R. Hawbaker: Chester je v skutočnosti mierne zložený z Toyo Miyatake, ktorý bol v táboroch neuveriteľným japonským fotografom. Ide po boku Dorothea Lange, Clem Albersa, všetkých, ale mimo japonskej komunity je menej známy. Toyo Miyatake má jedny z najvýraznejších a najpresnejších fotografií z táborov, pretože bol v tábore.
Medzi Henrym a Chesterom v zásade zosobňujú tieto generácie: Issei a Nisei. S Derekom sme veľmi chceli, aby bol miestom pristátia pre divákov pocit, že sa až tak veľmi nelíšia. Aj keď vizuálne stále vyzerá ako jeho otec, to, čo má na sebe, je veľmi amerikanizované športové oblečenie. Má denim. Našli sme károvanú bundu s koženými rukávmi, ktoré vidíte tak často nosiť. Zistili sme, že v katalógu Sears v roku 1943, a dali sme to urobiť úplne rovnako. Vybrali sme si to však, pretože väčšina toho, čo nosí, svedčí o tejto ďalšej generácii, ktorá sa asimiluje a preberá americké skúsenosti za svoje.
Derek Mio, Chester Nakayama: Kovanie bolo pre J.R. taký zaujímavý proces, pretože mi povedala, ako ste nosili klobúk, a informovala vás, akú náladu alebo postoj máte. Viete, či bol okraj trochu nižší, alebo bol o niečo vyšší. To bolo skutočne zaujímavé, ako niečo také jednoduché ako klobúk môže informovať vašu postavu. Snažil som sa byť si toho vedomý, čokoľvek som mal na sebe.
O tradičnom pohľade Yuka na scénu, kde Hideo Furuya (Eiji Inoue) stráca zrak:
J. R. Hawbaker: Keď prvýkrát vidíte Yuko, je tu obi kravata nazýva bubon, ktorý bol v tej dobe veľmi populárny, a to by bol najprítomnejší obi videli by ste. Skutočnosť, že ju nemá na sebe, by už mala byť miernym indikátorom.
O rýchlom predaji vzťahu Chestera a Luzu:
Derek Mio: Na začiatku nakrúcania sme mali nejaké skúšky s prvým režisérom, takže sme sa mohli porozprávať o týchto veciach: Ako veľmi sa milujú a čo je ich príbehom? [Ukázať to] bolo veľmi, veľmi náročné a stále som sa musel ľudí pýtať: „Bolo to také dobré?“, Pretože je to taký dôležitý moment v takom dôležitom vzťahu. Je ťažké, keď ich vidíte prvýkrát spolu a len ich chcete založiť hneď od začiatku.
O duchovi na móle za Chesterom a Amy (Miki Ishikawa):
Alex Woo: Chcel som show zasadiť s niekoľkými veľkonočnými vajíčkami pre fanúšikov tohto žánru. Je to však aj štylistická funkcia žánru, v ktorej kamera nie je vždy hororová. Fotoaparát je tam, kde je, a hrôza by mu mohla len plávať vzadu. Chester a Amy si toho nie sú vedomí, ale niečo je na druhom konci tohto doku. Toto je na začiatku show, neviete, kto to je alebo čo to je, ale skutočnosť, že ich niekto alebo niekto sleduje, je niečo, čo pre diváka, dúfajme, nie je len príjemná pocta. žánru, ale dáva vám pocit, že sa niečo deje.
Kiki Sukezane v The Terror: Infamy Sezóna 2 (Kredit: AMC)
metódy prejavu skriptovania
O Chesterovi, ktorý hľadá v nevestinci odpovede od Yuka:
Alex Woo: Chester prechádza prechodom zo svojej americkosti do japonského [sveta], ktorý je pre neho stále dosť exotický. Myslím, že Yuko to vie. Že by s ním mohla trochu viac manipulovať hraním sa na exotiku. Vec, ktorú si z tej [scény] pamätám najviac, je, že to bola skutočne naša prvá šanca vidieť Kiki pri práci a ako očarujúca je. Nehovorím japonsky, takže som nechápal, čo hovorí, ale vy ste z Yuka cítili tento magnetizmus. To bol deň, keď sme vedeli, že s tou herečkou a tou postavou máme niečo naozaj špeciálne. Dokonca nemusí až tak veľa hovoriť. Yuko, pokiaľ vie, je to osoba, je zvláštne zvodná a nevie, prečo ju to k nej ťahá. Kiki to priniesla hneď od prvého momentu, takže sme mali naozaj, naozaj šťastie.
J. R. Hawbaker: Odišiel som z rozhovoru s Alexom s vedomím, že chcem zasiahnuť do tradície kimona. V skutočnosti sme skončili s vývojom tejto látky, ktorú Kiki nosí vo svojom kine z yurei. Vyvinuli sme ho tak, aby mal mierne krepovanú textúru. Je to homongi, tradičný štýl, so vzorom eba. Ale my sme použili letnú róbu, ktorá je mierne diafánska. A potom, aby sme do hororovej tradície vložili hororový žáner, urobili sme ho krepový, trochu ako odumretá koža. To je špeciálne Teror pretože bolo dôležité vylúhovať psychológiu a používať tradíciu kimona, ktoré je úžasným prostriedkom na rozprávanie príbehov. Emócia, psychológia, metafory histórie a symbolika, to všetko je v kimone vrodené. Je to chodiace umelecké dielo. A kimono aj hororový žáner poznajú silu vytvárania atmosféry. A to bolo pre kostýmového výtvarníka jednoducho vynikajúce.
Na ostrove Pearl Harbor odhaľte:
Alex Woo: Jedna z vecí, ktoré som chcel skryť, bolo presne to, ako blízko sme boli k Pearl Harboru. Očividne v mysliach všetkých týchto ľudí netušia, že príde Pearl Harbor. Chester sa s týmto tehotenstvom vyrovnáva a to je jediné, čo ho znepokojuje, takže keď sa stane Pearl Harbor, malo by to prísť ako strela z ničoho. Moja pôvodná myšlienka založiť Pearl Harbor bola otvoriť scénu, kde sa nachádzajú na námornej stanici, potom, čo objavili Stanovo telo, a prechádzali sme cez noviny, čo nie je to najšikovnejšie, čo by ste mohli urobiť, ale v skutočnosti sme strieľali to. Ale s čím prišli Josef a John Conroyovi, naši DP, bol tento záber, keď sa Chester a Henry rozprávali. Cestou nad nimi sú tieto hodiny, ktoré ukazujú 7. december, nastavené na presný okamih, keď k útoku došlo, a oni nič netušia, pretože svet sa deje okolo nich. Bol to záber, ktorý zatiaľ kreatívne a esteticky prevýšil to, čo som mohol vymyslieť vo vlastnej hlave, a je to skvelý príklad spolupráce celého nášho dizajnérskeho tímu a kamerového oddelenia.
ako hodnotí čarodejník z oz
O vláde, ktorá zaokrúhľuje japonských starších:
Derek Mio: Pri skúmaní tohto dôvodu som išiel priamo k svojej rodine. Moja teta je stále nažive a sestra môjho starého otca. Tiež som vykonal prieskum online a pokúsil som sa vykopať akékoľvek príbehy. V skutočnosti existujú svedectvá Terminal Islanders - projekt zachovania online. Narazil som na niekoľko rozhovorov s mojou prababkou a s mojou tetou. Jeden z týchto príbehov je o tej noci a o scéne, kde sa zaobstarávajú starší z Terminal Island. Našiel som tento rozhovor, ktorý moja teta poskytla o mojom starom otcovi. Keď prišla FBI, môj pradedo bol vodcom komunity, a tak ho v noci vzali a môj starý otec ich prosil, aby ho namiesto toho vzali. Keď sme natočili túto scénu, bol to najemotívnejší zážitok, aký som kedy zažil.
Kiki Sukezane ako Yuko (Kredit: AMC)
O strašidelnom odhalení Yuka na konci:
Alex Woo: Šitie tvárovej scény na konci je súčasne strašidelné a rozrušujúce, ale je to tiež malá ozvena prvej scény, kde vidíte Masaya pri make -upovom stole. Yuko sedí pri stole a robí niečo, čo je najskôr milé a potom desivé a dúfajme, že vyvolá otázky o tom, kto je a čo je.
Nové epizódy filmu The Terror: Infamy vysielať v pondelok o 21.00 hod. ET na AMC.
