gov-civil-vilareal.ptZvláštna a ťažká história podivného kódovania
>Ak venujete pozornosť posledných pár rokov (alebo skutočne celej histórii ľudstva, ale k tomu sa ešte dostaneme), pravdepodobne ste si vedomí veľmi špecifického záujmu medzi komunitami LGBTQ. Otázkou je spôsob, akým sú niektoré postavy vykresľované vo filme a televízii, a končí sa v jednej z dvoch hlavných sťažností:
1. Queerbaiting, systém, v ktorom tvorcovia zobrazujú očividne zvláštny vzťah bez toho, aby ho uznávali.
2. Krásny nový mód, v ktorom si tvorcovia nárokujú zastúpenie LGBTQ vo svojej práci bez toho, aby to konkrétne poskytovali.
Príklady prvého z nich nájdete v takmer akejkoľvek epizóde Nadprirodzené predstavovať Deana Winchestera a Castiela. Pokiaľ ide o tie druhé, pozrite si nedávne komentáre k Landovi Calrissianovi alebo k akejkoľvek tlači z minulého roka Kráska a zviera a Power Rangers .
Oba tieto problémy sú pre LGBTQ komunitu zásadnými problémami, pretože sa snažia, či už úmyselne alebo inak, zarobiť na tomto marginalizovanom publiku bez rizika, ktoré so sebou prináša skutočná reprezentácia. Je to spôsob, ako si dať svoj koláč a tiež ho jesť, aj keď divné publikum vám pravdepodobne povie, že koláč začína byť celkom zastaraný.
keď sa s tebou tvoj priateľ rozíde
Oba problémy tiež pochádzajú z veľmi podobného naratívneho zariadenia, ktoré bolo kvôli svojej prevalencii v jadre negatívnej reprezentácie LGBTQ neskoro opovrhované. Hovorím, samozrejme, o pojme queer kódovanie.
Rovnako ako mnoho iných zariadení, ani samotné kódovanie nie je pozitívne ani negatívne. Nemá to žiadnu motiváciu a v skutočnosti to môže byť nástroj, ktorý používajú tvorcovia obsahu, aj nástroj, ktorý používa publikum na miestach, ktoré pôvodne tvorcovia nemali v úmysle. Spôsob, akým sa nástroj používa a používa, však určuje jeho pozitívne alebo negatívne účinky.
Queer kódovanie, ako naznačuje názov, sa týka procesu, v ktorom postavy v kusi fiktívnych médií pôsobia - alebo kódovo - čudne. To je zvyčajne určené sériou charakteristík, ktoré sú tradične spojené s querner, ako napríklad zženštilejších prezentácií mužských postáv alebo mužnejších z ženských postáv. Tieto postavy pôsobia akosi menej než priamočiaro, a preto ich spájame s podivnosťou - aj keď ich sexuálna orientácia nikdy nie je súčasťou ich príbehu.
Queer kódovanie má svoje korene na mnohých rôznych miestach americkej histórie, ktoré sa zvyčajne nachádzajú v päťdesiatych a šesťdesiatych rokoch minulého storočia, keď sa americká vláda spolu s mnohými náboženskými a konzervatívnymi skupinami začala veľmi zaoberať účinkom rôznych foriem médií. mať na verejnosti. Práve v tomto čase vznikol Úrad pre komiksový kódex, ktorý zakázal zjavnú sexualitu akéhokoľvek druhu z komiksu a obmedzil spôsoby, akými by bolo možné zobrazovať ženy.
V americkej kinematografii boli zobrazenia LGBTQ postáv súčasne, hoci nie sú priamo zakázané, výrazne odrádzané. To neznamená, že tieto postavy boli odstránené, ale boli skryté v podtexte. Režiséri povedali hercom, aby hrali svoje postavy ako homosexuálov, aj keď tieto postavy v rámci filmu samotné neboli výslovne opísané. Namiesto toho mali tieto postavy určité vlastnosti - štýly obliekania, maniere, frázy atď. - vďaka ktorým by boli tieto postavy rozpoznateľné pre ostatných členov komunity a zároveň zachovali rúško priamosti pre širokú verejnosť, a čo je dôležitejšie, pre cenzorov.
Z tohto časového obdobia vzrástli dokonca aj nebezpečné LGBTQ tropy, pretože popularita zaznamenávala zobrazovanie buničiny noir femme fatales a ďalších smrteľných žien. Tieto ženy boli zvyčajne písané ako promiskuitné a sexuálne nevychované, a to ako s mužmi, tak niekedy aj so ženami. Boli tiež zlí a zvyčajne sa stretli so svojim koncom v dôsledku svojich hriechov. Aj keď sa na zobrazovanie LGBTQ postáv pohŕdalo, ich vyobrazenie v tomto špecificky negatívnom svetle nie. Nepodporovali ste alternatívny životný štýl, ak sa vaše homosexuálne postavy vždy stretli s predčasným zánikom. Namiesto toho len platili za svoje zlé možnosti. Tento trope by nakoniec ustúpil tomu, čo teraz nazývame Bury Your Gay.
Ako roky plynuli a 60. roky striedali hnutie za občianske práva, oslobodenie žien a samozrejme hnutie za práva homosexuálov, tieto pravidlá sa začali meniť. Keďže publikum LGBTQ sa v súčasnosti považuje za trh, ktorému sa má slúžiť, zobrazovanie týchto postáv už nebolo zakázané. Bohužiaľ, mnoho škodlivých trópov vytvorených počas predchádzajúcej éry napáchalo svoje škody a napriek desaťročiam medzi nimi sa tvorcovia stále ťažko odstraňujú z toho, čo možno považovať za tradičné zobrazenie určitých postáv.
Z tohto dôvodu mnoho darebákov pokračuje v kódovaní ako homosexuáli, či už úmyselne alebo náhodou. Zoberme si napríklad darebákov z filmov Disney, ktorí majú tendenciu upadať do stereotypov na oboch stranách dichotómie. Mužskí darebáci majú tendenciu byť zženštilejší ako ich hypermaskulínski hrdinskí kolegovia (myslia si Scar vs. Simba alebo Hades vs. Hercules), zatiaľ čo ženské darebáci sú úskoční a kazia v porovnaní so svojimi sladkými a zdravými hrdinkami (Maleficent, Ursula, Wicked Nevlastná matka , Matka Gothel a pod.). Tieto darebné zobrazenia sú priamym odkladom z čias, keď boli tvorcovia povzbudzovaní, aby predstavovali podivné ženy ako kaziace vplyvy a podivných mužov ako menej než mužné.
Pamätajte si, že keď hovoríme kód, nemusí to znamenať, že sú určené byť homosexuáli, alebo dokonca, že sa tak majú javiť. Kódovanie nemusí byť úmyselným činom. Je rovnako súčasťou vzťahu medzi dielom a publikom, ako je súčasťou vzťahu medzi tvorcom a publikom (alebo dokonca tvorcom a jeho dielom). Naše chápanie týchto postáv ako podivín rovnako súvisí s naším naučeným chápaním podivného správania prostredníctvom médií, ktoré sme ako tvorcovia konzumovali. Vychytralé ženy sú napríklad menej zábranné, preto sú sexuálnejšie, a tým pádom si častejšie užívajú spoločnosť rovnakého pohlavia. Gay muži sú medzitým v našom obmedzenom, stereotypnom ponímaní menej mužní, a preto menej mužských mužov považujeme za homosexuálov.
Queer kódovanie však nie vždy funguje proti komunite LGBTQ. Mnoho záznamov v kánone divných hrdinov je takých kvôli tomuto kódovaniu. Zoberme si napríklad Xenu, postavu, ktorá nebola nutne kánonicky divná, ale jej mužnejšie záujmy a správanie sa spájalo s jej všeobecným nezáujmom o spoločnosť mužov (alebo skutočne o kohokoľvek) a s jej intenzívne blízkym vzťahom s jej pomocníkom Gabrielle, urobila z nej jednu z popredných divných ženských hrdiniek 90. rokov. Napriek tomu, že Xena nebola zo svojej podstaty lesba, tvrdila si o nej queer komunita.
Queer kódovanie môže byť tiež úplne neutrálne a je to možno najzaujímavejšie. Koniec koncov, je to viac akademický nástroj ako čokoľvek iné, študijná oblasť, ktorej cieľom je pomôcť kultúrnym kritikom diskutovať o odlišných zobrazeniach rodu a sexuality. Existuje teda niekoľko aspektov akademickej práce, ktoré sa nezameriavajú na diskusiu o tom, či je podivné kódovanie dobré alebo zlé, ale na aspekty charakteru, ktoré ich kódujú ako podivné mimo jednoduchých mužských a ženských binárnych súborov. V skutočnosti vo svojej eseji A Cyborg Manifesto, Donna Haraway pojednáva o podivnosti ako o existujúcej mimo tohto binárneho súboru. Podrobnejšie sa domnieva, že queerness je stav bytia, ktorý existuje mimo všetkých binárnych súborov: mužských a ženských, homosexuálnych a rovných, a podľa Harawayovho ústredného príkladu biologických a syntetických.
V článku Haraway popisuje tento stav bytia pomocou sci -fi ilustrácie kyborga. Kyborgovia podľa Harawaya existujú v obmedzenom priestore medzi človekom a strojom. Použitím Harawayovho argumentu môžete začať chápať queer kódovanie ako menej o mužskom vs. ženskom a homosexuálnom vs. priamom a viac o konkrétnom svetonázore. Sú z oboch svetov a ani z jedného, a v konečnom dôsledku vidia pravdy každého z nich.
čo je 369 prejav
Zvážte, ak chcete, skutočné cyborgské alebo androidové postavy v sci -fi. Postava ako Samantha, umelá inteligencia v hre Spike Jonze Ona alebo Ava, humanoidný robot u Alexa Garlanda Ex Machina alebo ľubovoľný počet syntetických inteligencií v celom žánri. Mnoho, ak nie všetky tieto postavy má iný, menej brzdený spôsob videnia sveta. Existujú mimo binárnej sústavy ľudstva a v mnohých ohľadoch mimo binárnej sústavy ľudskej sexuality. Samantha rozvíja vzťahy so stovkami ľudí, pravdepodobne mužov i žien, zatiaľ čo Ava využíva svoj ženský vzhľad na manipuláciu s mužmi, ktorí sa považujú za nadradenú.
Kredit: Universal Pictures
Akonáhle začnete chápať zvláštnosť, prinajmenšom naratívnu zvláštnosť, v zmysle viac v súlade s Harawayovým argumentom, začnú sa otvárať zobrazenia podivných kódovaných postáv. Disneyho darebákov a Xenu a anjelov nechápeme ako divné postavy kvôli svojmu štýlu oblečenia alebo svojim manierom, ale kvôli priestoru, ktorý zaberajú medzi líniami spoločnosti, a úlohe, ktorú zohrávajú pri odhaľovaní pravdy. rozprávanie. Darebáci nemajú čo stratiť, keď hovoria túto pravdu, svietia svetlom do hlbokých temných kútov sveta a ukazujú temné podbruško sveta za to, čím je. Rovnako ani niektorí hrdinovia.
Moderné zobrazenia postáv, ktoré by boli v iných bodoch histórie jednoducho queer kódované, sa teraz niekedy skutočne stávajú priamočiarymi podivnými postavami, pretože tvorcovia počúvajú svoje publikum a začínajú chápať spôsoby, akými v týchto postavách čítajú podivnosť. Dokonalý nedávny príklad toho je v postave ako Cheryl Blossom v seriáli The CW's Riverdale . Postava začala, ako to robí mnoho divných žien, ako záporáčka v prvej sérii seriálu, ale počas svojho pôsobenia vo vzduchu sa zmenila na postavu, ktorá sa vzhľadom na svoju pozíciu a charakterové vlastnosti dala ľahko čítať ako divnú. . Koniec koncov, zaberá priestor medzi nimi. Je súčasťou základnej skupiny Archieho a jeho priateľov i mimo nej. Je obe svojej rodiny a prechováva voči tomu hlboko zakorenenú nenávisť.
Keď sa showrunneri rozhodli uviesť do série pre sezónu 2 niekoľko ďalších podivných postáv, Cheryl sa stala perfektnou voľbou a jej vychádzajúci oblúk a následný vzťah s Toni Topazovou ju preniesli z queer kódovaných do out-and-pyšných queer.
Queer kódovanie má vo vesmíre americkej naratívnej fikcie zvláštnu a ťažkú históriu, je však dôležité poznamenať, že nie vždy ide o negatívnu vec. Queerovo kódované postavy slúžili na to, aby ponúkli reprezentáciu tam, kde by inak neboli, a priniesli so sebou niektorých z najväčších hrdinov (a najväčších darebákov) v sci -fi a fantasy. Ako všetky veci, aj tu ide o zámer tvorcov, pretože práve v týchto intenciách sa môže queer kódovanie zmeniť na queerbaiting alebo čokoľvek iné, hovoríme tomu, čo urobili Landovi.
