Ridley Scott

V Blade Runner nás Rutger Hauer naučil horkosladkú povahu smrteľnosti

2024

'Videl som veci, ktorým by ste ľudia neverili ... útočiť na požiarne lode pri ramene Oriona.' Sledoval som, ako sa v tme lesknú lúče C v blízkosti Tannhäuserovej brány. Všetky tie chvíle sa stratia v čase, ako ... slzy v daždi. Čas zomrieť.'

Pripadá mi to ako desivá serendipita, že veľký Zomrel holandský herec Rutger Hauer ten istý rok ako jeho najznámejšia postava Roy Batty. Hauer, hviezda javiska a plátna, sa preslávil ako barokové, intenzívne postavy podobných žánrovým filmom Ladyhawke , Slepá zúrivosť, a Stopár . Bol Buffy, premožiteľka upírov je prvý skutočný darebák v pôvodnom filme z roku 1992 a poctivo sa sklonil k svojmu kultu v dobrej viere s poctou grindhouse Tulák s brokovnicou . Ale žiadna rola nikdy neskresľovala byronskú romantiku jeho hereckej práce tak, ako Batty, replikant zúfalý z toho, aby vytlačil viac času zo svojej existencie vo vysnenej cyberpunkovej fantázii Ridleyho Scotta Blade Runner .

V nasledujúcich hodinách od Hauerovej smrti hoďte kameňom na Facebook alebo Twitter a trafíte poltucet príspevkov RIP citujúcich vyššie uvedený monológ, posledné Battyho slová pred smrťou na daždivej streche unavenému bežcovi Harrisona Forda Rickovi Deckardovi. Je to z dobrého dôvodu; nie je to len jeden z najznámejších hercových momentov ako interpreta, je to jeden z najuznávanejších monológov v histórii filmu.

Pre mnohých fanúšikov sci -fi, najmä pre tých (ako ja), ktorí videli Blade Runner v mladom veku nám celá Battyho cesta charakteru umožnila spracovať smrť spôsobom, akým sme to nikdy predtým nedokázali. Keď sa teda bližšie pozrieme, Batty nám dáva rámec, s ktorým sa môžeme vyrovnať s Hauerovým vlastným prihrávaním.

Ešte pred svojou ikonickou rečou „slzy v daždi“ Batty celý film zúri proti umieraniu svetla. Replikant, umelá bytosť vytvorená na výkon ťažkej práce a iba na štyri roky života, bola Batty odsúdená na život v úzkosti a otroctve mimo sveta. Teraz, keď sa ukradol na Zem, vidí šancu stretnúť sa so svojim tvorcom a počas vrčania na Eldena Tyrella dostane „viac života, ***“. (V niektorých verziách je to prehnane prebité na „otca“; každé odvolanie v sebe nesie hnev a strach, ktoré sprevádzajú takú existenčnú hrôzu.)

Kredit: Sunset Boulevard/Corbis prostredníctvom Getty Images

Battyho boj proti smrti je tým, čím sme si všetci prešli; ako smrteľné bytosti sme neustále v zajatí ochromujúceho strachu z nášho bezprostredného zániku. Ak ste sa niekedy zobudili so štartom o 1 ráno, váš mozog vám práve pripomenul, že jedného dňa zomriete, boli ste v koži Battyho. Odozva na boj alebo útek, ťažké dýchanie, potreba vstať a prechádzať sa alebo rozptyľovať pozornosť, to všetko sa odráža v Battyho cieľavedomom programe, ktorým je, aby akýmkoľvek spôsobom potrebovali na tejto Zemi ešte jeden okamih. V takom rozpoložení mysle urobíte čokoľvek, aby ste prežili, aby ste žili dlhšie.

Frustrácia Battyho z jeho tvorcu odráža našu vlastnú frustráciu z nášho - prečo, ak je život taký sladký, musí sa skončiť? Predstavte si, že pôjdete za svojim tvorcom, nech si ich predstavujete akokoľvek, a budete od nich počuť, že aj vy musíte zomrieť. Že vás navrhli tak, aby ste existovali iba krátko. Môžete sa rozbehnúť tak, ako to robí Roy - zabije Tyrella tým najintímnejším spôsobom a rozdrví si oči a lebku po tom, ako mu na pery vloží láskyplný, rodinný bozk. Hauerova tvár je v tom momente gobelínom existenciálneho trápenia, všetkými zaťatými zubami a divokými očami. Je rozzúrený, ale aj zlomený mu z Oidipalovho činu násilia, ktorý je nútený vykonať.

Ako replikant sa narodil do otroctva, so príliš krátkou sviečkou na zapálenie, aby vytvoril trvalé dedičstvo. Batty nemá čo zanechať; dokonca ani jeho replikujúci priatelia nebudú žiť oveľa dlhšie ako on, aj keď ich Deckard „neodstránil“. Nemôže ovládať svoj osud a žiadne množstvo hrozieb pre Tyrella nemôže zmeniť skutočnosť, že bol stvorený tak dobre, ako by ho dokázali. 'Ale nie vydržať.' V jednom z posledných dejových diel filmu, čertovsky detskej hre na mačku a myš v polorozpadnutom bytovom komplexe medzi ním a Deckardom, sa Batty nakoniec rozhodne ušetriť Deckardov život.

Možno má zmysel jeho honby za Deckardom pripomenúť druhému mužovi hodnotu života. (Divadelný zostrih je na tom zapletený Fordovým polokrytým komentárom: „Neviem, prečo ma nechal žiť. Možno v tých posledných chvíľach miloval život viac, ako kedykoľvek predtým. Nielen svoj život. Život kohokoľvek. . Môj život.')

Čím sa dostávame k ikonickému monológu, v ktorom Batty rezignuje na svoj osud, ako ohromený Deckard bezradne prizerá. Je dobre známe, že Hauer zohral veľkú úlohu pri prepisovaní tejto reči, orezávaní a úprave pôvodných slov scenáristu Davida Peoplesa (ktoré Hauer považoval za „opernú prednášku“), aby mu poskytol veľkolepejší pocit poézie, ktorý ho v súčasnosti teší. Vo svojej konečnej podobe je to krásna elégia, oslava „vecí, ktoré videl“ v jeho príliš krátkej existencii. Obrázky, ktoré si spomína, z „útočiacich lodí v plameňoch“ a futuristických laserových zbraní osvetľujúcich temnotu vesmíru, naznačujú život v ťažkostiach a násilí.

A predsa, v tom chaose je krása, šľachta dopriala človeku málo, ale spomienky, ktorých by sa držal. Koniec koncov, čo je život, ak nie zbierka našich spomienok? A keď zomrieme, tieto chvíle sú stratené „ako slzy v daždi“. Všetko, čo je na nás jedinečné, je preč, už sa to nedá pripomenúť ani odovzdať. Smrť si neberie len život jednotlivca, ale aj kolektívne skúsenosti, ktoré všetci zdieľame.

Len v piatich jednoduchých riadkoch sa Batty (a Hauerovi) podarilo zhrnúť horkosladkú tragédiu smrti a náš stále komplikovanejší vzťah s ňou. Ešte predtým, ako zomrel, bol Hauer neúprosne spätý s Battym a miliónom fanúšikov sci -fi a kinematografov udelil novú slovnú zásobu na vyjadrenie našich pocitov k „dôchodku“, ktorý jedného dňa príde pre nás všetkých. V dôsledku Hauerovho úmrtia sa Batty (spolu so zvyškom jeho ohromnej práce) stáva pre nás zásadným spôsobom, ako sa vysporiadať s pocitom straty, a smútiť za hercom, ktorého si mnohí z nás vážili. Ako hovorí Tyrell Battymu, „svetlo, ktoré horí dvakrát jasnejšie, horí o polovicu kratšie“.

Hauerovo svetlo skutočne pálilo veľmi, veľmi jasne.