gov-civil-vilareal.ptBlízke stretnutia tretieho druhu mali mať lietajúcich mimozemšťanov a ďalšie tajomstvá dizajnu
>Dlhá, krútiaca sa odysea, z ktorej vznikala Blízke stretnutia tretieho druhu začalo vhodne osamotenou jazdou autom na veľký americký západ a hľadaním niečoho veľkého a duchovného, o čom si zainteresovaní ľudia ani neboli istí, že to existuje.
Joe Alves zohral kľúčovú úlohu ako produkčný dizajnér v Čeľuste , natáčanie, ktoré bolo famózne náročné. V polovici 70. rokov, desaťročia predtým, ako CGI na obrazovke umožnilo čokoľvek, bolo dokonca aj dostať mechanického žraloka na skok na loď zdanlivo nemožnou úlohou. Alves pomohol vyriešiť tento problém režisérovi Stevenovi Spielbergovi, ale keďže jeho ručná práca desila americké publikum a prerábala letný trhák, už sa sústredil na ďalší prelomový film. „V deň, keď ich prepustili Čeľuste bol deň, keď som letel do Južnej Dakoty, na Mount Rushmore, aby som začal hľadať podivné topografie, “spomína Alves. 'Len som sám prešiel tisíce kilometrov a hľadal som podivne vyzerajúcu skalu.'
Alves jazdil po horách na západ a obdivoval prírodné krásy. Najviac ho však uchvátila štruktúra, ktorá celkom primerane vyzerala, akoby patrila na inú planétu: Diablovu vežu vo Wyomingu. Neskôr priviedol skupinu, ktorá zahrnovala Spielberga a producentov filmu, Michaela a Juliu Phillipsových, k masívnej vyvrelej doske a rýchlo sa dohodlo, že bude slúžiť ako stredobod filmu o prvom kontakte s mimozemšťanmi a vládnych sprisahaniach a modrej farbe. -posadnutosť golierom, ktorá s tým prišla. Film mal ešte názov „Watch the Skies“ a čoskoro bol Alves kľúčovým členom tímu povereného zisťovaním, ako sprostredkovať kúzlo veľkej rozlohy vyššie.
Film sa stal obrovským hitom a dôležitým kameňom v histórii sci -fi kina. V predvečer 40. výročia vydania z roku 1977 Blízke stretnutia tretieho druhu , Alves - kto práve vydal knihu svojich výrobných návrhov, náčrtov a fotografií na scéne - hovoril so spoločnosťou SYFY WIRE, aby sa pozrel späť na dlhú, tvrdú a v konečnom dôsledku obohacujúcu produkciu.
Rané umenie koncepcie vesmírnej lode „Blízke stretnutia“
Blízke stretnutia pôvodne mala byť nízkorozpočtová záležitosť, ale ako Čeľuste lámal rekordy v boxoch, distribútor Columbia Pictures mal stále väčšie oči. Na pokraji bankrotu chceli svoj vlastný trhák a začínalo byť jasné, že Spielberg sa stane majstrom tohto žánru. Predbežne teda povedali áno rozšíreniu rozsahu filmu, čo dalo Alvesovi veľké nápady - najmä pokiaľ ide o vytvorenie vrcholného tretieho dejstva.
Problémy s počasím a svetlom im bránili v tom, aby väčšinu z nich natočili na skutočné miesto Diablovej veže, takže Alves musel zistiť, ako a kde by mohli znova vytvoriť scény, v ktorých mimozemšťania dorazili na provizórnu vojenskú základňu vo veži, s pozerá posadnutý Roy Neary (Richard Dreyfuss, Spielbergov dvojník na obrazovke).
dobrodružstvá sharkboya a lavagirl v 3 d
'Malo to byť len táborisko vojenského tábora, len stany a vojenské veci, ktoré sa pozerali na túto obrovskú skalu,' hovorí Alves. „A ako sa to vyvinulo, mysleli sme si, že by to malo byť skutočne dôležitejšie; veľká aréna s množstvom vedeckého vybavenia na testovanie. A [štúdio] odpovedalo: 'Čo si myslíš, že by to malo byť?' A povedal som, štyrikrát taká veľkosť. '
Táto odpoveď bola trochu šokujúca, takže Alves urobil hlinený model svojho videnia a vysvetlil, prečo je také dôležité vyhodiť do vzduchu rozsah scény.
'Povedal som:' Ak by sme vedeli, že vesmírna loď pristane, mali by sme k dispozícii všetky vedecké zariadenia, ktoré môžete získať, 'spomína. „Milovali teda ten veľký model a povedali:„ Tak čo, postavíš to? “A to bola vec, o ktorej som v skutočnosti neuvažoval.“
Neexistovali žiadne zvukové scény, ktoré by sa mohli rovnať veľkosti jeho modelu, a tak skončili s lovom leteckých hangárov. Národné pátranie ich zaviedlo do Alabamy, kde našli 300 štvorcových yardov, na ktoré by Alves mohol rozšíriť ďalších 150 dráhou pre auto prenasledujúce úbočie Indiany.
Výstavba arény na vrchu v „Blízkom stretnutí tretieho druhu“
'Dnes robíme toľko práce so zelenou obrazovkou a CGI, a napríklad keď sa Melinda Dillon a Richard pokúsili vyliezť na horu, dnes by to bola celá zelená obrazovka,' hovorí Alves. „Ale museli sme urobiť túto obrovskú vec. Postavili sme teda túto veľkú preglejku a potom sme ju pokryli plastovými skalami. Bolo to sedem príbehov o veslároch, pretože sme to museli postaviť pred predné projekčné plátno; [Riaditeľ VFX] Douglas Trumbull na ňom chcel fotografovať arénu. Bol vysoký asi 80 stôp, celý pokrytý zrkadlovým mylarom a mal 3 000 fotografických reflektorov. “
Hangár sa stal najväčším filmovým súborom svojej doby a stavebný koordinátor Bill Parks zavesil obrovský transparent s nápisom „Nie od C. B. DeMilla“, režiséra šou Desať prikázaní a Najväčšia show na Zemi ktorý na úsvite Hollywoodu zostrojil obrovské súpravy.
A napriek tomu, pretože Hollywood práve začal pracovať s počítačmi a digitálnymi efektmi, veľkoleposť výroby stále mala svoje hranice. Alves napríklad mal veľké plány na príchod mimozemšťanov do arény, ale nie všetkých sa podarilo popraviť.
„Vo filme pristane materská loď a potom začnú vychádzať malí mimozemšťania. Ale ako to bolo pôvodne plánované, mali vyjsť a potom sa nejakým spôsobom vznášať, “hovorí Alves, stále trochu rozrušený, že nemôže nechať stvorenia lietať okolo svojej masívnej súpravy. „Letieť so všetkými týmito deťmi by bolo veľmi, veľmi ťažké. A ako to bolo, na začiatku bola súprava taká veľká, že sme na tej terase mali 48 oblúkov a všetky tieto svetlá na fotografovanie. Bolo to naozaj, naozaj komplikované. '
Ďalšou myšlienkou bolo nechať poletovať „malé kvádre svetla“. 'Malé kocky, ktoré sme mali na drôtoch, takže okolo lietali malé hranaté svetlá,' spomína. „To už bolo priveľa, takže sme to zabili aj my. Dnes sme to dokázali s CGI. Mohli by sme preletieť deti a dostať zelenú obrazovku, dať ich do vrstvy a to isté s kockami. “
Alves pracoval s niekoľkými legendami o produkcii, vrátane Trumbulla a Vilmosa Zsigmonda, ktorí by získali Oscara za Blízke stretnutia . Ich práca bola kľúčová, ale stavala na raných konceptoch, ktoré Alves vytvoril pre Spielberga počas predprodukcie. Jedným z najdôležitejších prvkov boli skutoční mimozemšťania (či už lietali alebo nie), ktorých inšpirácia pochádza z mnohých zdrojov. Úzko konzultovali projekt Blue Book, čo bol krycí názov pre štúdiu leteckých síl o pozorovaní UFO v 50. a 60. rokoch a Alves trávil čas rozhovormi s ľuďmi, ktorí tvrdili, že videli mimozemšťanov.
„Niektorí z nich boli zvláštni, ale niektorí boli celkom platní. Rozprával som sa s niekoľkými pilotmi leteckých spoločností, ktorí nechceli nič povedať, nehlásili [pozorovania], pretože nechceli, aby si niekto myslel, že sú blázni, “spomína si v spomienke, ktorá sa odráža v jednom z raných filmov. scény. „Bez ohľadu na to, či to boli hlupáci alebo nie, zdalo sa, že s kýmkoľvek som hovoril, v tom, čo popisovali, bola podobnosť: veľká hlava, veľmi jednoduchý, veľký dóm s veľkými očami, štíhlymi ústami a veľmi malým nosom. - ak nejaký nos - a predĺžené prsty. To sa opakovalo rôznymi ľuďmi, a tak som urobil raný náčrt uhlia. '
Protetický tím začal brať mimozemšťanov iným smerom a Spielberg ich najskôr nechal vrátiť sa k jednoduchším sochám „milých mimozemšťanov“, ktoré Alves predložil. Plánovali nasadiť protetiku na mladé dievčatá - „deti“, o ktorých sa zmienil Alves - a nechať ich vítať. Pôvodný dizajn prinajmenšom voľným okom vyzerá ako konečný produkt, ale Alves vidí niektoré kľúčové rozdiely v tom, čo nakoniec ukázal návrhár Carlo Rambaldi.
'Neskôr sa v postprodukcii veľa vecí zmenilo a potom vyšli s tým podivným mimozemšťanom,' hovorí. A to bolo pre mňa akýmsi prekvapením, keď som to videl neskôr, pretože som počas postprodukcie robil iné veci. Bol som prekvapený, že Steven to zmenil a chcel odhaliť toho podivne vyzerajúceho mimozemšťana, pretože koncept bol milý malý mimozemšťan a vítajú Dreyfussa a týchto ďalších ľudí. “
Jeden z Alvesových raných mimozemských skíc
Pôvodne mal film vyjsť na jar. Namiesto toho bolo posunuté o niekoľko mesiacov neskôr Hviezdne vojny , čo samozrejme vzalo svet útokom a predefinovalo sci-fi.
' Hviezdne vojny naozaj zmenilo veci. Steven sa stretol s týmto chlapom - alebo [George] Lucas poslal chlapíka - ktorý sa nás snažil presvedčiť, že nemusíme stavať veľký súbor, že dokážeme všetko CGI. Takže som toho chlapa musel neustále riešiť, ale Steven povedal: „Joe, daj mu šancu.“ Ale vykreslenie jedného obrázku trvalo vtedy 72 hodín, takže to nebolo praktické. Myslím, že to bola budúcnosť, ale vtedy to nebolo praktické. '
Alves poznamenáva, že veľa prvkov sa zmenilo nielen z jeho predprodukčného plánovania, ale aj z toho, čo bolo natočené počas hlavnej fotografie. Alves hovorí, že Zsigmond bol ku koncu konfliktu so Spielbergom prepustený. Úvodné scény so starými lietadlami druhej svetovej vojny nájdenými v púšti boli pridané počas opakovaných záberov; podľa Alvesa tieto scény neboli súčasťou žiadneho pôvodného zoznamu záberov ani scenára. A nebol veľkým fanúšikom špeciálnej edície, ktorá ukazovala vnútro materskej lode (a ani Spielberg).
Niektoré z myšlienok, o ktorých Alves a Spielberg pôvodne hovorili, sa dokonca nedostali do štádia scenára, ale boli by použité v budúcej klasike režiséra.
hrdinovia olympusu znamenie atény
„Myslím, že v jednom momente to chcel naozaj viac E.T . Chcel, aby to bolo viac domáce, a chcel, aby [materská loď] pristála medzi Jack-in-the-Box a McDonald's alebo tak niečo, “spomína Alves. 'Tak som povedal, v poriadku, a urobil som to podľa modelu, oblasti s McDonald's.' Potom sa na to pozrel a povedal: „Nie, je to hlúpy nápad. Zabudni na to.' Ale nebol to zlý nápad, pretože si myslím, že sa z toho stalo E.T „pristátie doma“.
Napriek všetkým zmenám, vylepšeniam a nepoužitým myšlienkam si Alves nemyslí, že by teraz urobil niečo inak alebo by na filme niečo zmenil. Nedávno navštívil Čertovu vežu prvýkrát po rokoch a zarazilo ho, aký to bol duchovný pocit. A keďže sa blíži 40. výročie filmu, stále sa čuduje, ako sa spája s ľuďmi.
„Je to zvláštne, môžete stráviť celý život filmovaním a nikdy nič Čeľuste alebo a Blízke stretnutia „Niečo, čo sa zdá, že nezmizne,“ hovorí. 'Bol som zapojený do mnohých filmov, ale o 40 rokov neskôr o tom robím šou a rozhovory.'
SYFY a Alamo Drafthouse uvádzajú premietanie k 40. výročiu Blízke stretnutia tretieho druhu 2. septembra.
