Armagedon

Armageddon vs. Deep Impact: Ktorý film o asteroidovej katastrofe víťazí?

2024

V roku 1998, ak ste boli fanúšikom filmov, kde hrozí, že Zem bude zničená asteroidom, mali ste šťastie! V priebehu troch mesiacov boli divákom poskytnuté dva oddelené veľkorozpočtové trháky zamerané na možnosť vyhladenia ľudstva masívnym vesmírnym odpadkom a zhromaždenia handrkovaného tímu, aby sa zabránilo chaosu. Mimi Lederovej Hlboký náraz a Michaela Baya Armagedon predstavujú dve strany tej istej mince: Obdobie letného filmového trháku, ktoré sa nachádza na hranici medzi vážnymi cenami pre dospelých a bombastickým predstavením, pričom každý film predstavuje spôsob, akým sa celý žáner filmu začal vyvíjať. Obaja zarobili veľa peňazí, ale z jedného sa stal fenomén, ktorý zmenil spôsob, akým uvažujeme o americkom trháku. Zdá sa, že po dvadsiatich rokoch je ťažké uveriť, že sme vždy nežili vo veku Michaela Baya.

Ako sa však tieto filmy skladajú dnes? Ktorý film lepšie zostarol, ktorý príbeh funguje najlepšie a aký bol rok 1998, keď sme sa všetci usilovali o dva filmy o katastrofách končiacich život?

funguje pravidlo bez kontaktu na mužov

V Hollywoode nie je nič neobvyklé, keď v tesnej blízkosti seba uvedú dva filmy s podobným dejom a konceptom. Iba rok predtým Armagedon a Hlboký náraz , 1997 mal dva navzájom si konkurujúce filmy o sopečných katastrofách: Sopka a Dante's Peak . 1998 bol tiež rokom, v ktorom spoločnosť Dreamworks vstúpila do vojny so spoločnosťou Pixar o animovaný hmyz Antz a Život chrobáka duking v divadlách a Pixar John Lasseter obvinil výkonného predstaviteľa Dreamworks (a bývalého predsedu filmovej divízie Disney) Jeffreyho Katzenberga z krádeže ich nápadu. Spoločnosť Dreamworks čelila podobným obvineniam z plagiátorstva, keď Príbeh žraloka bol postavený proti Hľadá sa Nemo . Takéto rozhodnutia nie sú vždy odvážnym vykorisťovaním. Niekedy je to len zarážajúca náhoda, že dve štúdiá greenlightujú filmy s strašidelne podobnými nastaveniami, ale potom sa začne ponáhľať, kto najskôr dostane široké vydanie a kto môže nalákať na najväčšie publikum.

Hlboký náraz bol prepustený 8. mája, takmer dva mesiace predtým Armagedon . Spoločnosť Paramount Studios chcela prerobiť film z roku 1951 Keď sa svety zrazia , a dokonca s návrhom oslovil Stevena Spielberga, ale zostalo vo vývojovom pekle takmer 20 rokov. Nakoniec, v roku 1993, Spielberg kúpil filmové práva na román Arthura C. Clarka Božie kladivo a rozhodol sa zlúčiť tento projekt s už existujúcimi myšlienkami a Keď sa svety zrazia prerobiť. Mal v úmysle riadiť sa, ale problémy s plánovaním prekážali, takže povinnosti boli odovzdané Mimi Lederovej, riaditeľke JE a Čínska pláž ktorá sa stala prvou ženou, ktorá získala Emmy za réžiu. Recenzie boli solídne a z rozpočtu 80 miliónov dolárov Hlboký náraz celosvetovo zarobil takmer 350 miliónov dolárov. Vďaka tomu sa stal šiestym najlepšie zarábajúcim filmom roku 1998 a z Mimi Lederovej sa stala najúspešnejšia režisérka v tej dobe.

Najprv však začnime s kľúčovými rozdielmi medzi týmito dvoma podobnými, ale veľmi odlišnými filmami.

Hlboký náraz je príbeh o ľuďoch. Armagedon je príbeh o symboloch. Prvý z nich sa oveľa viac zaujíma o svoj rozsiahly súbor postáv a o to, ako navzájom pôsobia, a to pred odhalením závažnosti blížiacej sa kométy aj po nej. Je to film, ktorý trávi čas stanovovaním stávok tým, že ukazuje každého z týchto ľudí ako plnohodnotné postavy, ktoré ovplyvňujú príbeh a ľudí okolo nich. Nie sú to len glorifikovaní komparzisti na pozadí, aby boli hroziaci zánik desivejší. Staráte sa o milovaného teenagerského astronóma Lea (Elijah Wood), jeho priateľku Sarah (Leelee Sobieski) a boj ich rodín o prežitie; záleží vám na Jenny Lerner (Téa Leoni), novinárke, ktorá odhaľuje príbeh a snaží sa zostať stoická vo svojich správach, zatiaľ čo jej vzťah s rodičmi sa začína strácať; záleží vám na každom jednom astronautovi na palube kozmickej lode Messiah, ktorého úloha nemožnej statočnosti vedie k konečnej obeti. Ich životy nie sú ovládané kométou, ale sú ňou výrazne definované a to, ako reagujú na správy, nám hovorí o ľudských nákladoch takéhoto chaosu.

Hlboký náraz sa cíti epický a intímny spôsobmi, ktoré sú najdôležitejšie. Bayov film je jednoducho epický. Emócie sú rovnako zjednodušujúco ohromujúce ako asteroid veľkosti Texasu, ktorý ohrozuje budúcnosť Zeme (kométa v Hlboký náraz má iba veľkosť New Yorku). Kde Hlboký náraz je príbehom súboru typických ľudí, Armagedon je o hrdinoch. Nie sú to len takí starí hrdinovia, ale aj starodávni dobrí americkí hrdinovia so soľou zeme. Na čele s Bruceom Willisom ako špičkovým ropným vrtákom vo svojom odbore je táto skupina handier, ktorá stojí tvárou v tvár uštipačnej vládnej politike, elitárskym astronautom, ktorí balia teplo, a nejasne zlovestným vedcom. Nie sú to ľudia, ktorí vedia veci o vesmíre, asteroidoch alebo pilotovaní mnohomiliónových raketoplánov rýchlosťou 22 500 míľ za hodinu, ktorí môžu zachrániť Zem: je to Joe Schmo a jeho kamaráti! Nie je to nič nové v Bayovom diele ani v akčnom žánri - vymenovanie každého filmu o obyčajnom chlapcovi, ktorý zachráni deň, by trvalo týždne - ale je to symbolika tohto obrázku v roku Armagedon ktorá najťažšie zasahuje domov. Je to najjednoduchšie možné uchopenie tohto príbehu - veľká zlá kométa proti skvelým dobrým americkým chlapcom (a Peter Stormare opäť hrá strašidelnú ruštinu).

anjel číslo 777 dvojplameň

Nikto však neprichádza na film Michaela Baya pre šikovnú prácu s postavami. To je asi najlepšie, pretože k najnesnesiteľnejším momentom príbehu patrí to, keď sa film pokúša prinútiť divákov, aby sa zaujímali o romantiku medzi nikdy bystrejším Benom Affleckom a Liv Tylerovou. Hovorí sa o zvieracích krekroch, ktoré súperia s pieskom z piesku Útok klonov pre číry krč. Tieto postavy sú široké trópy, často ľahko definované jednou vágnou charakteristikou, ktoré sú ľahko zapamätateľné a väčšinou vyčerpateľné, akonáhle príde ich nevyhnutný koniec. Je tu tvrdý černoch, tučný chlapík, vesmírny Owen Wilson, ktorý robí svoje, Steve Buscemi a jeho divný charakterový herec. zomrie, a tam je Ben Affleck (existuje aj množstvo hrubých rasových stereotypov, nešťastne sa opakujúca téma v Bayovom diele). Sú tu na to, aby chrlili jednolinky, dávali scéne chvíľkový pátos a potom veci vyhodili do vzduchu.

A chlapče, rob veci rozletené Armagedon .

Hlboký náraz naopak sa netýka samotnej katastrofy, aj keď tieto scény zostávajú pôsobivé. Blížiaca sa kolízia nie je vzdialená len niekoľko týždňov, ako je Armagedon . Problém je vzdialený niekoľko rokov, takže hrôza je pretrvávajúca, ale dostatočne nízka, aby ľudia mohli pokračovať vo svojom živote. Až keď Mesiášov plán zlyhá, vidíme, ako planéta reaguje, keď prejde do pohotovostného režimu. Títo ľudia stále musia žiť svoj život, chodiť do práce, platiť účty, navštevovať svoju rodinu a vzájomne komunikovať pod drvivou váhou vlastnej smrteľnosti. Bolesť z odcudzenia sa vášmu otcovi nekončí len preto, že sa svet chystá. Keď sa krviprelievanie začne, efekty sú pôsobivé a váha toho, čo sa stane. Milióny ľudí zomierajú a to je šťastnejší výsledok. Ich smrť je cítiť viac, pretože predchádzajúci film bol v porovnaní s tým taký tichý.

Ticho nie je v slovníku Michaela Baya slovo. Od búrlivého úvodného rozprávania Charltona Hestona cez výbuchy Aerosmithu cez ohlušujúce zničenie nespočetných budov až po skutočnosť, že žiadny z hercov nemá rečový objem nižší ako nižšie, Armagedon je film, ktorý silou a zúrivosťou núti vašu pozornosť v každej mikrosekunde.

Samotná Bayhemova sila nemôže pomôcť premôcť odvážnejší a rozhodne ľudskejší prístup Leder. Jeho nikdy nekončiace zmeny v strihu, zaostrovaní kamery a pohybe spôsobujú určité dynamické momenty, ale medzi tým všetkým je len malý priestor na vdýchnutie. Potom je to čiastočne aj dôvod, prečo Bay letný blockbuster tak nepopierateľne definoval.

Armagedon má jedinečnú česť byť k dispozícii v Kolekcia kritérií , niečo, čo sa pri hrdo hlúpych trhákoch veľmi často nestáva. Jeho zaradenie vedľa velikánov kinematografie zdôrazňuje jeho dôležitosť ako dielu kina. Ako poznamenal filmový vedec (a bývalý učiteľ Bay) Jeanine Basinger „Napriek tomu, čo ste mohli počuť, Armagedon je umelecké dielo špičkového výtvarníka, ktorý je majstrom pohybu, svetla, farby a tvaru-a tiež chaosu, oslnenia a výbuchu ... Áno, dáva publiku veľa na pohltenie. Áno, krája sa rýchlo z miesta na miesto, od človeka k človeku, od udalosti k udalosti. Ale nie je to nikdy mätúce, nikdy nudné a nikdy nie je menej ako brilantná zmes toho, čo majú filmy robiť: vyrozprávať dobrý príbeh, vykresliť postavy prostredníctvom aktívnych udalostí, vyvolať emocionálnu odpoveď a zabaviť sa jednoducho a priamo, bez pretvárky. “

Počet najazdených kilometrov sa môže líšiť v závislosti od toho, či s Basingerom súhlasíte alebo nie - Roger Ebert povedal, že to bol „útok na oči, uši, mozog, zdravý rozum a ľudskú túžbu baviť sa“ - ale všetky prvky, ktoré opisuje, sú v kasovom trháku normou spôsobom, akým jednoducho neboli pred búrkou. Niekoľko filmárov môže povedať, že prepísali jazyk kina za taký krátky čas, ako má Bay. Jeho odtlačky prstov pokrývajú väčšinu miliónov dolárových filmov, ktoré každé leto pozeráme, z machovej agresie Zacka Snydera Batman v. Superman: Úsvit spravodlivosti k frenetickému pôsobeniu Gore Verbinského Piráti z Karibiku k zvýšenému vlasteneckému patriotizmu práce Petra Berga s Markom Wahlbergom.

Strážcovia galaxie 2 priateľské k deťom

Hlboký náraz je lepší film z týchto dvoch, ale Armagedon je tým dôležitejším. V roku 1998 sa blockbuster ocitol na hranici medzi minulosťou a budúcnosťou, medzi vážnejšou, na charakter zameranou katastrofickou drámou z klasickej hollywoodskej formy a oku lahodiacou podívanou technologického zázraku vykreslenou v hrdo hrubých líniách. Mimi Leder sa po nej väčšinou vrátila k réžii televízie Hlboký náraz nadväzujúci film, Zaplatiť dopredu , prepadol a poslal ju do riaditeľskej väzby. Za posledných niekoľko rokov sa však opäť etablovala ako impozantný talent vďaka svojej výnimočnej práci na HBO Zvyšok s a tento rok sa vráti k filmu s životopisným filmom Ruth Bader Ginsburg. Pokiaľ ide o Michaela Baya ... Je to jeho svet a všetci v ňom len žijeme.